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陈瑜的新著《电影悬念的叙事分析》于2013年8月正式出版了。该著是陈瑜在博士论文的基础上历数载寒暑精心撰写而成，专门从叙事分析入手来展开电影悬念的研究，这不仅使得该著具有极强的学理性，同时也为学术界进一步研究电影悬念，提供了一个较高的学术起点。 正如作者在研究现状中所作的说明，目前从国内公开出版和引进的外文学术资料来看，“电影悬念研究存在着两种思路：一是纯理论的，即研究一般电影悬念的生成机制或研究电影媒介在叙事上的特殊性及其对悬念机制所产生的影响；一种是依托电影史探究电影悬念在中西方电影史上的不同表现形态。从电影史的角度来看，因为存在‘悬念惊险电影’这一相对独立的电影类型，而其中希区柯克影片又是这一类型电影的杰出代表。于是，在电影悬念问题的研究中，就出现了从三个层面进行研究的状况：一是电影悬念的基础理论研究；二是悬念惊险电影类型中的悬念研究；三是‘希区柯克式悬念’研究。其中，有关希区柯克电影中的悬念研究成果尤为突出，悬念惊险这一类型电影中的悬念研究也比较丰富，而把电影悬念作为一个基础理论进行的研究则明显不如前两者，从而构成了从‘希区柯克式悬念’到‘悬念电影’再到‘电影悬念三层逐步退行的格局”。由此，作者区分了三种悬念研究，即“希区柯克式悬念”研究、从类型电影角度进行的电影悬念研究、作为一般电影理论的电影悬念研究。众所周知，“希区柯克式悬念”研究是最活跃的，成果也是最丰富的，而作为类型电影而存在的悬念电影研究目前也取得了不俗的成绩，相比之下，电影悬念的基础理论研究则寥寥无几，而本书恰恰是难得一见的在基础理论层面上对电影悬念进行的研究。作者意识到，悬念绝不仅仅是“希区柯克式”的，也绝不仅仅是悬念电影才具有的，而是几乎存在于所有电影之中，悬念本身是不受类型电影的限制的，由此作者提出，悬念不只是商业电影的专利，先锋电影、艺术电影中也存在悬念，只不过在这些非商业性电影中悬念或者被消解或者发生了畸变而已。这样，作者就将悬念从具体的希区柯克电影、从作为类型而存在的悬念电影中抽象出来，将悬念上升到了所有电影的叙事动力这样一个更加普遍、更加抽象的层面。同时，作者对悬念如何在意大利新现实主义电影中被消解、悬念如何在奇观电影中被削弱、悬念如何在先锋电影中被弱化的分析也相当精彩，成为该著的一大亮点。 作为基础理论研究，该著学理性相当强。作者围绕着电影悬念的序列分析、电影悬念的信息分析、电影悬念的时空分析、电影悬念的价值分析来组织全文，可以说几乎考虑到与电影悬念相关的方方面面，对电影悬念研究实现了即全面又立体。尤其值得重视的是，作者开启了电影悬念的价值分析这一新的研究视角，着重探讨了电影悬念中所包含的价值问题。作者认为，“从表面上看悬念的营造是人为的技术行为，电影叙事可以通过各种手段设置悬念。但悬念绝不仅仅是技术能引发的，深入到悬念技巧层面分析时便会看到支配悬念生成的各种手段，依托的都是一个非常内在的情感结构，由叙事逻辑构成的叙事序列在本质上是一种伦理结构。无论是恐惧还是期待都与观众对命运、生存状态的关注相关，观众的道德焦虑是电影悬念设置的重要手段，善与恶的对立、矛盾和冲突直逼观众的道德底线，电影叙事在严峻的伦理考验中实现对命运的关注和人性的思考。电影悬念的魅力之源在于和社会生活相关的人文价值”。支配悬念的各种手段依托的都是内在的情感结构，叙事序列的本质是一种伦理结构，这一观点可谓振聋发聩。总之，该著中电影悬念的价值分析视角使电影悬念的研究突破了固有范式的局限，将电影悬念研究从单纯叙事结构分析、时空解读的桎梏中解放出来，价值视角强调了悬念牵动人心的深层原因——伦理价值。这显然是该著对目前电影悬念研究的推进，是学术创新的一次有益尝试。 (责任编辑：admin) |