《深圳商报》：梅兰芳的才胆识力
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| 《非常梅兰芳》翁思再 著中华书局２００９年１月出版定价：２２．００元 | |
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李煜萍
电影《梅兰芳》使梅先生骤然成为２００８的热议对象。导演陈凯歌在一部以大师命名的电影中引入十三燕、邱如白这样半真半假的人物，就是为了告诉观众：这是一部电影，虽然主角都是真的，但里面的故事嘛，最好还是当个故事看；如有雷同，纯属虚构。可以说，电影里的梅兰芳是属于陈凯歌的。而被电影吊起胃口来的观众们，如果想要了解有关梅兰芳本人的真实状况，倒不如去翻翻一本小书——《非常梅兰芳》。
翁思再先生的《非常梅兰芳》，乃是其在《百家讲坛》的讲稿结集。全书虽然篇幅不大，只有十万字上下，但有关梅的一些关键性问题，都能从中得到答案。
大部分普通人知道梅兰芳，皆因其为“四大名旦”之首。稍有戏曲知识的观众会知道，是梅兰芳提升了青衣这一行当的地位，并在老生谭鑫培身后接过“伶界大王”的桂冠——这一事件也象征着京剧界从老生领衔向青衣领衔的过渡。如此的成就和地位，令人不禁要问：梅兰芳为何会成为梅兰芳，是天赋异禀，还是美貌非凡？他是人，还是神？
电影《梅兰芳》里的梅兰芳，在演戏方面基本上是个神，似乎祖父的一封信、一个纸枷锁的隐喻，就造就了日后的梅兰芳。好在让普通人略微松一口气的是，梅兰芳原本也只是个人，而且还是个资质平庸的凡人。
据翁先生等梨园旧人回忆，梅兰芳一开始学戏就被师傅“炒了鱿鱼”，因其“言不出众，貌不惊人”，双目无神，性情木讷。可以说，就“才”而言，梅兰芳再平凡不过了。
好在梅兰芳碰上了个好师傅吴菱仙。为了报答梅祖父的恩情，吴菱仙倾其心力来教授这个笨学生。又好在，世间仍有“勤能补拙”一说，靠着日复一日的练眼神、喊嗓子，梅兰芳也算是夯实了唱戏的底子。
是为“力”。若“才”不够，用“力”亦可见效。关于“力”的功用，近来有美国人Ｍａｌｃｏｌｍ Ｇｌａｄｗｅｌｌ的“一万小时”理论，感兴趣的不妨参考其Ｏｕｔｌｉｅｒｓ一书，其副标题便是ｔｈｅ ｓｔｏｒｙ ｏｆ ｓｕｃｃｅｓｓ。
叶燮在《原诗》中认为，“才胆识力”四者中，以“识”为最关键，“识为体，而才为用”，如果无“识”而有“才”、“胆”、“力”便会“背理叛道”，成为“风雅之罪人”。梅兰芳之所以成其为梅兰芳，没有被湮灭在无数资质平庸却肯下功夫的艺人当中，自然有他的过人之处，这个原因，按翁先生的说法，是他能够“高处取法”。如果笔者将这四个字归纳为一个“识”字，想必翁先生也不会过于反对。
这个“识”，既包括对戏曲中众多“事”的认识，也包括对梅党这一群“人”的结识——后者对梅兰芳的成功来说，可能更为关键。以众人之“识”为己“识”，这种胸襟与见识绝非常人所有。
耐人寻味的是，一个人在事业上具有见识胆略，并不代表在生活上同样如此。翁先生在论及梅孟之恋时，笔下难免踌躇；有评论者更直言梅的懦弱。新中国成立后的梅兰芳，陈凯歌在电影中直接以省略号代替；《非常梅兰芳》一书中也着墨不多，但书中所表现的梅之诚惶诚恐、如履薄冰，令人读来不免心酸。
因系电视讲稿的结集，《非常梅兰芳》一书有时行文散漫，枝节过多；为了吸引观众，翁先生也难免不以适度“爆料”为己任。但相比电影中高踞云端的“神”而言，笔者还是更爱这小书中实实在在的“人”。用最大众化的文笔，缓缓道来一个人的“才、胆、识、力”，或许这才是普通人最希望得到的收获吧。 |
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