我和大河曾经同事了几年，这也就是他要我写这篇序言而我不能推辞的原因。我们曾一同就职于中国青年出版社办的《青年文学》杂志，那是一家以推举青年作家、发现文学新秀为己任的杂志，我们的同事岁月很愉快，虽然纯文学杂志越来越难办，我们每天都要为刊物的经营发愁，但是，我们的工作却非常认真。大河是一个非常优秀、很有见地的编辑，每个月都有很好的稿子被他发现和推举，我们自己也都写作，但是，我们在稿件和校样上花费了大量的心血和时间，因为，我们都有一种对文学的发自内心的热爱。那是令我们都很怀念的岁月。后来，我们相继离开了杂志社，我继续从事文学编辑工作，而他则去一家影视公司，开始撰写各种剧本，并以《想吃麻花现给你拧》等作品让人耳目一新。可见大河有着多么坚韧的生存能力和创作能力。
    赵大河是河南南阳人，我的老家也是南阳，虽然我出生和长大在新疆，但我依稀有一些关于南阳西峡县山区的儿时记忆，我的根也在河南，这也是我感觉和大河很亲切的原因。大河毕业于北京大学中文系，比我稍大几岁，喜欢读书，眼界开阔，人非常实在、温厚、善良，他并不善言辞，善于藏拙，把他那种文学天才的锐气藏得很深，实在不同于一般的北大才子。这可能和他早年的遭遇有些关系。二十年前，他毕业的时候刚好赶上中国社会比较沉闷的时期，他大学分配得很不好，到了基层一家计划生育委员会干了几年。后来，就来到了北京，决心从事他心爱的文学创作，而北京这个地方，是包容他、容纳他的最佳场所，于是，才有了我们同事的那几年的时光。
    我对大河的作品比较熟悉，很早以前，也许是十多年前，我在一家很小的刊物上，读到了他写的一篇小说《北戴河霍乱》，题目就非常抓人。大家知道北戴河是国家行政机关的夏都，每年夏天，那里都是戒备森严的，因为，达官贵人都去那里休养和工作了。在那么一个地方发生了霍乱，那还了得？其实，整篇小说和霍乱、和北戴河都没有什么直接的关系，大河那篇小说是一种象征和隐喻，描绘了一种复杂的、纠结在人的内心的恐惧和惶惑感，是对特殊时期人的心理状态的捕捉。可见他能够将一种经验变成超验感受，并以文学的方式重新给予讲述。
    今天的汉语文学，总体处于急速的上升期，但是，我接触了大量的当代文学作品，在怎么写、写什么的问题上，都没有解决好。怎么写显然就是一个技术问题，可是，很多作者在文学技巧、特别是小说的技巧方面的观念，还停留在十九世纪的观念上。我们做编辑，经常看到的稿子，都是那种镜子一样映照现实的作品，没有章法，没有结构才能，糟糕透顶。在这种意义上说，大河的写作都有着精妙的形式感，他写作手法精妙，而且每一篇小说首先在写法上都有新意。
    赵大河的文学修养十分深厚，非常讲究叙事技巧，对当代生活的经验世界有着极其敏锐的观察力，是这个媚俗的传媒时代里的真正意义上的文学呈现。尤其是他对二十世纪西方小说的发展很熟悉，对现代主义、后现代主义的各种文学流派的作品极其了解，这使他的作品在语言、语调、文本、结构等方面都非常讲究，有着手艺人的精巧和细致，匠心独具。这也是我特别喜欢赵大河小说的地方。