《另一座城》，唐颖著，浙江文艺出版社2017年6月出版，35.00元
    唐颖笔下少有那种为利己制造了很多精致理由的人物，更多是龙和小钟这种人物，他们还在意他人的感受，在意自己加于他人的伤痛，真切地为此备受煎熬。
    唐颖一向会讲故事。《另一座城》更是带点侦探小说的神韵：伏笔处处，悬念连连。主人公阿宝和她丈夫龙的婚姻触礁，看起来像是把婚姻视作牢笼的龙有了外遇。这本是个生活中发生了又发生的、小说写了又写了的太普通不过的故事。唐颖让读者跟着阿宝一起，在自以为知道答案又不能十分确定之间徘徊，直到书的三分之二处才见了分晓。这期间阿宝历经磨难，她的孤独、困惑、挣扎、焦虑、恐惧、等待、期盼，种种情绪纠缠着我们，让我们不由地想，阿宝似乎是个简单而容易满足的现代女性，可是为什么这么不幸福。
    阿宝写诗。少年时父母离异，寄居在美国中部小城亲戚那里，她其实是没有家了。小城的冬天有多寒冷，孤独便有多尖锐，诗歌成了没什么朋友的阿宝倾诉情感，和他人交流的唯一渠道，她的诗歌带着青春期特有的“做作的伤感”。阿宝中毒一样追求至爱，没有算计，没有犹疑，她像小蛾子一样，向着她的爱情火焰扑身而去。她后来反省说当时是不是就想有个家，可是在她那里，性爱，情感，婚姻和家庭根本是应该统一的。有意思的是，她在自己觉得得到了龙，得到了一切，从而得到了幸福的时候就患上了忧郁症。唐颖到底想讲一个怎样的故事呢？浪漫文学的熏陶，莫非让阿宝的意念与其身体的本能反应分离？她已经意识到几近古典美的理想主义只是自己吹出来的一个大气泡，小心翼翼呵护的一个美梦？问题出在哪里？
    再来看看小说的其他人物吧，个个善良，却几乎个个情路坎坷，个个无法把性爱，情感，婚姻和家庭结合在一起。老板娘彩虹的故事大概是最常见的了：丈夫出外谋生另组家庭，彩虹把孩子养大就如释重负地离了婚，因为在一起就吵闹，没有开心辰光，心像手一样长出老茧。小钟，一个在婚姻之外找到激情的上海男人，纠缠在老婆掏心掏肺的善待，家庭的责任，负罪感以及加倍的寂寞之间，最后家还是解体。阿宝的丈夫龙，他希望自己先游离出去，激情过后再回归家庭，这看起来像个“精致的利己主义者”。但是龙好像离“精致”还远，他要家庭，孩子和家却让他消极沮丧，“活着像死了一样”，他要激情，却心怀内疚不舍，无法彻底剥离日久积累的亲情。唐颖笔下少有那种为利己制造了很多精致理由的人物，更多是龙和小钟这种人物，他们还在意他人的感受，在意自己加于他人的伤痛，真切地为此备受煎熬。
    我第一次看这本小说的时候，它叫《如花美眷》。据说是编辑改的，戴上这么个言情的“帽子”，吸引女性读者的意图很明显。但是好像也没有错，比起男性，唐颖的女性总是更生动，哪怕仅仅是以背景人物昙花一现的酒吧女。这些女子选择婚姻为工具，真的是彻底剔除情感的吗？如果阿宝为了爱不惜付出任何代价，她们为了工具性的婚姻付出的代价又是什么呢？
    唐颖常常给这样的情爱追求布置一个都市舞台。这本小说里写都市的拥挤，写得特别生动。人头攒动的地铁站，人们如突围一般试图奋力冲出人潮；破墙而出的每个人很快又成为别人的墙。但凡有过上下班挤地铁的体验，简直感觉身临其境。她想强调都市生活的“匿名性”，在同类密集的地方，谁也不认识谁，少些规范的束缚，多些欲念的释放。欲望这个词在大众文化里与城市结下不解之缘，貌似理直气壮，其实在都市中寻找自我的我们，早已不能摆脱纵横交叉的各种观念的侵袭，东方的，西方的，传统的，现代的，保守的，前卫的。在纷乱的城市，追求个性的人群里，我们什么都想要却又常常因此而迷失。《另一座城》对此的探索就这样埋在一个个老老实实的故事里，男男女女在各种观念强烈冲撞之下产生了种种戏剧性的命运，反映出特有的生活层次感和复杂性。