8月13日晚，全国地方戏演出中心座无虚席，来自北京各地的观众有幸欣赏了一出由湖南省花鼓戏保护传承中心新创的，风味醇正、特色鲜明、贴近生活、紧接地气的花鼓戏《我叫马翠花》。其浓浓的平民意识，深深的草根情怀，辣辣的鞭鞑嘲讽，暖暖的仁义本真，令人回味无穷。全剧通过精心巧妙的情节设置、跌宕起伏的矛盾纠葛、幽默诙谐的表演情趣、特色浓郁的轻喜剧风格，塑造了以马翠花、牛飘飘及其杨家贵、洪花开、兰花香等一批鲜活的小人物，表现了以马翠花为代表、身处社会底层的小人物，充满积极、阳光的生活态度和从他们身上所折射出的传统美德的正能量光芒。
    好一个《我叫马翠花》。好就好在一度创作的选材视角，即平民意识与草根情怀。这部戏是继《走进阳光》《城市山歌》之后，编剧彭铁森创作的又一部反映农民工融入城市生活的现代都市剧，也是他继《老表轶事》《走进阳光》之后与湖南省花鼓戏保护传承中心的第三次合作。彭铁森说：“在我看来，仁义是引导道德的坐标。‘马翠花’自然地流淌着质朴的美德。从乡村到城市，他以这种美德征服了偏见与傲慢，赢得了爱情与友情，获得了尊重与爱戴。美德的力量，震撼了他身边的人。”由此，我们从作家对题材的关注角度和创作初衷，不难发现他对现实生活的思考和忧虑，从作品中不难看出他对底层人民的关爱、呵护，以及对传承美德的期盼与呼唤。全剧主题突出，结构严谨，风格清新，特色鲜明，人物塑造有血有肉，真实可信。轻松幽默的喜剧语言，如“只要你把爱情当猪养，精心侍候着，就不信它不长膘！”，“牛马一亲嘴，那是牛头不对马唇”，“你姓牛，我姓杨，我家又住在牛栏山，正好把你这头小母牛圈进去，牛羊（杨）成群，其乐融融”等等；喜剧情节，如刚刚参加保安工作的马翠花，明明是帮业主刘青衣上树抓猫，却被居住在四楼、蛮横自恋的黄花放诬陷是上树偷看美女洗澡；还有马翠花为救学生被洪水卷走，在大家四处寻找无果的情况下，小区业主居然自发地在马翠花居住的地下室设起了灵堂，展开了沉痛的悼念活动等等；喜剧冲突，如在居委会主任兰花香的带领下，全体业主劝逼马翠花认下马蛋，以及牛飘飘的母亲洪花开，为给女儿选婿，怂恿马翠花与杨家贵雨中比武等等；喜剧人物，如把爱情当猪养，视仁义为本分，憨厚朴实、可亲可爱的马翠花；伶牙俐齿、心直口快、棱角分明、外刚内柔的牛飘飘；不知道自己是吃几碗干饭的保安队长杨家贵；外冷内热、崇尚血性男人的村妇女主任洪花开；以及极端负责任的居委会主任兰花香；极度渴望出名的自恋美女黄花放；还有那个不鸣则已，一鸣惊人的小马蛋等。所有的这些喜剧基因，通过作家的娴熟处理，使之在充满生活情趣的故事中流淌、交汇、碰撞。让人们在关注剧中主要人物命运的同时，不经意间接受了中华传统美德的洗礼。
    好一个《我叫马翠花》。好就好在二度创作的准确解释和综合提升。2015版总导演熊源伟曾经说道：这是一个不按套路出牌的剧本。2016版总导演何艺光认为：作者将我们对仁义的理想付诸于一个生活在社会最底层的小人物身上，并让他顽强地以一种近似荒诞的戏谑言行，讲述并践行了他朴素的生活追求和人生信念。如果用寻常的思路去看待这个剧本，遵循经验化的导演结构方法来建构叙事策略，以传统现实主义语境来诠释导演对于该剧的思想主旨。那我们就有可能与剧本和作者的创作意图南辕北辙，同时，也会在艺术思路上失去正确的方向。我认为，导演对剧本的解读相对准确到位。他没有被作家所提供的多姿多彩的生活现象所迷惑，陷入那种一般地对生活表象的就事论事的俗套之中，而是敏锐地捕捉到了作家创作的内在动力，和作品所蕴藏的深刻内涵。正是这种高度的概括和凝练，提升了剧本的主题思想，拔高了演出的审美品位。所以说，正是因为导演对剧本有着较为深刻的理解和准确的解释，今天呈现在舞台上的二度创作，才会那样妙趣横生，风采独特，引人入胜，回味无穷。如从一开场集体面具的运用，到最后所有人都一个个摘下面具，回归本真；从地下室圆圈板凳会议，到“悼亡灵”镜框式两面人的处理，导演均以独特的艺术手法，在超越生活真实的同时，赋予了作品以象征的色彩。在对全剧总体风格、体裁的把握处理上，导演紧紧抓住了花鼓戏最擅长的幽默、诙谐、戏谑的喜剧表演特色与剧种音乐特色，使得每一个剧中人物，都能够自如地游走在体裁所允许的世界，或悲或喜，或打或闹。特别是马翠花、牛飘飘等几个主要人物，更是有血有肉，栩栩如生。另外，导演在舞台节奏的掌控上，也充分张扬了体裁的特点，为情节的推进、冲突的纠葛、人物与人物关系的发展转变起到了至关重要的作用。
    好一个《我叫马翠花》。好就好在大部分演员在刻画和塑造人物的同时，又充分开掘、展现了自身独特的表演魅力。马翠花的扮演者张小虎，是活跃在省花舞台上的佼佼者之一。他的表演沉稳内敛，松弛自如。或收或放，或抑或扬，一切都从人物出发，没有任何做作之嫌，更没有为了追求廉价的剧场效果而脱离人物，脱离规定情境，去刻意地营造喜剧噱头。他对人物的身份、地位和性格的把握相当到位。不卑不亢的农民本色、不屈不挠的军人气质、朴实无华的只言片语、憨厚善良的举止行为、积极向上的阳光心态、执著坚守的爱情宣言、无遮无掩的内心世界、无怨无悔的生活信念，一点点，一滴滴，点点滴滴渗透、镶嵌在他对人物刻画、塑造的每一个细节之中。特别是他对人物关系的把握和处理，分寸拿捏的甚是准确。如在心爱的姑娘牛飘飘面前，他羞涩寡言，憨态可掬，任其调侃，甜在心里。在情敌杨家贵面前，他公私分明，不卑不亢，雨中比武，当仁不让。在心爱姑娘的妈妈面前，他紧张害怕，言语迟钝，手足无措，滑稽可笑。面对刘青衣的故意讹诈，他只能有口无言，自认倒霉。而只有当他和马蛋、牛飘飘在一起的时候，方才会重拾起做人的自尊，享受渴望的亲情温馨。可以说，张小虎所塑造的马翠花，既附人物之体，又入人物之心，更得人物之魂。这个人物形象的鲜活、真实、可信，为该剧的成功奠定了扎实的基础。常言道：红花还的绿叶配。而在这个戏中，由省花当家小旦叶红所扮演的牛飘飘，同样给人留下了过目难忘的深刻印象。她那机趣、幽默、麻利、率真的表演风格，犹如一股清泉沁人心脾。她所呈现给我们的是一个心直口快、仗义大方、爱憎分明、敢于担当、特立独行、湘味十足的辣妹子形象。另外，扮演杨家贵、小马蛋、洪花开、兰花香、黄花放以及刘青衣、四叔叔、五伯伯的演员们，个个都是非常出彩。如杨家贵的趾高气扬、外强中干；小马蛋的沉默无语、静若止水；洪花开的刚柔并济、冷热兼容；兰花香的风风火火、责任意识；黄花放的自以为是、蛮横矫情；刘青衣的矫揉造作、自私圆滑等，都被他们演绎的活灵活现，可圈可点。也就是说，他们均以性格化的人物表演，非常称职地完成了自己对角色的塑造，真正地体现了“一棵菜”精神。
    好一个《我叫马翠花》。好就好在她延续了省花一以贯之的创作风格与美学追求，为花鼓戏在现代题材创作的轻喜剧园里，又增添了一抹靓丽的色彩。 众所周知，湖南省花鼓戏剧院自建院以来，就不断地推出一批又一批在全国颇有影响的优秀剧目， 如《刘海戏金蟾》《打铜锣》《补锅》《喜脉案》《老表轶事》《走进阳光》《作田汉子也风流》等，在全国戏曲艺术的百花园中，充分展示出她强大旺盛的生命活力和独具光彩的艺术魅力。这次，《我叫马翠花》的演出成功，无疑又使剧院在传承发展的道路上，上了一个新的台阶。