“破城”与“建城”：都市文学要确立自己的审美方式(7)
http://www.newdu.com 2024/11/30 05:11:08 中国作家网 newdu 参加讨论
贺仲明：营造独立的城市书写 有一些人对莫迪亚诺的作品的深度有些质疑，但是我觉得他还是有高度的。他的高度主要是对城市的书写，这对我们有启示。一是他的小说大部分是在写巴黎，并且都是以一种比较真实的背景营构他的文学世界，这一点对我们写都市小说是有启示意义的。一个作家写乡土，个性和风土人情比较突出，但是写城市相对比较难一些。像写济南，把济南真实的背景和虚构结合起来，大概能够形成一个特色。作家写都市文学，特别是年轻的70后、80后作家写都市，能不能写得比较细，能不能营造一个独立的城市书写世界是非常重要的。 二是语言。语言个性的设置把握起来可能难度更大。金宇澄写《繁花》，就将上海的方言放进去，获得了比较好的评价，他也写出了语言的特色。语言的背后肯定有文化的深刻的内涵。 三是写人。语言、风俗、历史、地域，对于文学作品很重要，但最重要的，还是写出个性的人，包括写都市女性的生活，必须要写出跟都市生活息息相关的完全熔铸在都市文化中的生活、生存和灵魂的世界，这样才能真正吸引人，具有感染力。如果你写不出真正地域的个性，作品只是停留在表征的话，作品就不能深刻。当下很多写城市的作家，这方面做的还不够。 四是在城市文学创作中值得注意的一个问题——精神高度问题。我们写城市，写市民生活，或者写中产阶层、都市女性，作家的思想会不会被书写对象所同化？这个问题比较典型。比如像池莉写武汉的市民生活，自己是站在市民高度，缺乏一个更高的批评。要写得深，要写出个性，要融入到这个城市中间，又保持自己的独立性和思想的高度，希望作家能在这方面做一些交流。 张艳梅：加强对城市生活本质的把握 说到城市书写，它有一个核心话题，就是我们在城乡二元对立的话语体系里，城市的本质究竟是什么。某种意义上说，从城市生活小范围看它是封闭的，一家一户的，没有端着饭碗到街上吃饭的习俗，但是乡村生活有。从更大的视野看，乡村生活又是封闭的，它和其他乡村、和城市有一个隔阂。城市生活尤其是随着信息化、网络化发展趋势，它是开放的。坐在家里，通过网络信息天下大事一览无余。这种不断地开放、不断地敞开、不断地封闭，又不断地获得文化的一种存在，是一种复杂的现实。我们看到这样一种城市的、乡村的敞开与封闭、聚合与逃离、变动与静止、排他与融合、自洽与裂变的状态。 在城市书写的过程中，对城市理解还存在一些问题，或者说我们对城市的表达更多的还是一种现象的呈现。我们今天对城市生活的本质的把握，还有很大的探讨空间。一方面城市代表着繁荣，代表着现代，代表着文明与进步；另一方面，又有很多人性的异化和各种社会生活腐烂的一面：失业率、离婚率、犯罪率、社会秩序的败坏等等。在最高位序上，可能我们仍然把一切定义为文化的力量，或者说文化决定论。我们今天探讨都市文学也好，乡土叙事也好，更多的是在文化上做价值判断。 张柯：“破城”与“建城” 邀请全国都市文学专家和都市文学作家齐聚泉城，既是学术研讨也是创作交流，其主旨就是共谋“济南城”都市文学突破与繁荣的“破城策”，让济南作家进一步开阔视野，走出济南看济南，特别要走出“名人与济南”的写作套路，为济南市将来能够形成一个都市文学作家群做一个基础性的工作。文学创作必须遵循艺术规律，我们应该有这样的胸襟，一任接一任地把繁荣都市文学的事情做下去。 (责任编辑：admin) |
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