主持人语：
    于无物中突围
    ——今天的长篇小说该写多长
    讨论“今天的长篇小说该写多长”之前，难以对另一个潜在的话题视而不见，即“到底写多长才算是长篇小说”？对此多为约定俗成。参考目前一些主要文学奖项的评选规则，是将版面字数13万的小说算作长篇，大约相当于Word文档的10万字。而具体到作家笔端的篇幅控制，一直处于动态变化之中。那么讨论“长篇小说究竟该写多长”似乎是一个“有技术难度”的问题，其难在于标准的不确定，也关于创作自由，更进而，附加了时代审美的变迁。
    之所以聚焦这一看起来难以讨论的话题，仍然要回到文学现象的凸显。在注意力最为匮乏也最为珍稀的时代，作家在长篇领域的耕耘尤为值得尊敬。这些西西弗斯式的努力，不但标志着作家的成熟，更似对消费主义、媒体社会、网络世界等共同造就的无物之阵的突围。
    既然写作长篇小说是一项显而易见的艰苦劳动，我们不禁要问，“不得不写”的动力源自哪里？有作家曾尝试给出自己的答案：“作为小说家，我们的工作就是以小说对抗匮乏，拒绝遗忘，建造持久而且具有意义的世界。在文学类型中，长篇小说最接近一种世界模式。我们唯有利用长篇小说的形式，去抗衡或延缓世界的变质和分解，去阻止价值的消耗和偷换，去确认世界上还存在真实的事物，或事物还具备真实的存在，或世界还具备让事物存在的真实性。”在“新”“快”占上风的阅读语境中，正由于长篇小说在文学形式发展过程中“不合时宜”的一面，写作长篇小说才非常悖论地成为“最具时代性的一种举动”。对此，应不难枚举文学经典和当下篇幅越来越可观的长篇小说，引为印证。
    至此，本期话题呼之欲出——“今天的长篇小说该写多长”？作家、评论家张柠在相关话题中谈到自己的见解：“写那么长，100万字，甚至更长，就能写出命运的长诗吗？不一定。写短就不能写出命运感吗？也未必。长度是唬不了人的。《哈吉·穆拉特》和《塔拉斯·布尔巴》都只有12万字，它们都不缺命运感和波澜壮阔的历史画卷。那种细节堆砌，情节啰唆，语言唠叨，下笔不可自休的写法，是到了该深刻反思的时候了……”我们认为，长篇小说篇幅之长短也是时候好好审视了。
    本期《有态度》栏目邀请数位作家、评论家参与话题，从写作长篇小说的主体性、内在机制，影响长篇小说写作的外部因素，以及阅读长篇小说的理性判断、感性经验等方面展开讨论。
    ——栏目主持人：杜 佳 李英俊
    
    让多余的羽毛随风而逝
    ——长篇小说长短之辩
    傅小平
    最初界定长篇小说这个概念的人，敢情真是“大意”了。无论短篇小说，还是中篇小说，该写多长，都既有上限，又有下限，独独长篇小说只给了下限，即约定俗成，或者说是大家普遍认同的，不少于10万字。至于不能超过多少篇幅，则没有限定，端看作者的写作意愿，也没有谁能给出标准。当然，没有标准或许就是最好的标准。若是硬性规定，这个小说样式恐怕也就剩下穷途末路了。
    我虽然不赞成设立硬性的标准，却也还是认为事物皆有一定之规，即使没有外在的标准，也有内在的尺度。这既是说大多长篇小说都有自身的规定性，并不是作者想写多长就能写多长；也是说读者即使说不出什么明确的道理来，也会根据自己的阅读感受对一部长篇小说做出判断，究竟是短了，长了，还是不长不短刚刚好。就拿我来说吧，我读《了不起的盖茨比》，不觉其短；读《追忆似水年华》，不觉其长。当然这只能代表我个人的阅读趣味，或许举过去年代的经典小说为例，来对应当下语境，也着实是不合时宜。
    所以我们似乎有必要谈论，今天的长篇小说该写多长。因为这个时代是那么碎片化，即便我们再集中注意力，都难以全神贯注读一部哪怕不怎么长的长篇小说；这个年代又是那么快节奏，我们再是慢着性子，都难以有耐心花很多时间读完一部长篇巨著。我们止不住感叹，今天真不是长篇小说的年代！事实是这样吗？也未必。虽然非虚构写作有异军突起之势，我们也难说其风头已盖过了小说。而在虚构作品里，最受关注的还是小说，在小说这一门类里，关注度最高、最为读者期待的，也还是长篇小说。何况着实有不少网友追读动辄几百万字的网络小说，难道是这样的超长篇发明了契合今天这个时代的审美规则？细想，不尽然，因为我也听说很多人都是一目十行地读，这反倒是证明，虽然这样的超长篇让人看得下去，但也大可不必写那么长。
    而就纯文学领域来讲，如果列一份“死活读不下去的长篇小说”名单，读者也能坦诚相告的话，大约有不少作品上榜，其中也大约会包括几部颇受追捧的作品，谁让作家们洋洋洒洒往长里写呢。但是否真的写短了，读者真就能读下去了？我也不时听到反馈说，对一些短长篇读不下去。相比而言，读一部短长篇觉得不过瘾，认为作者还得往长里写的情况，倒是不怎么听闻。照这么看，很多长篇小说让人看不下去，或许不只是因为“长”。所以，如果不想把原因简单归结于时代和读者，作家们不妨反躬自问，当真是非往长里写不可吗？
    以我的阅读，我觉得一些作家在写作的认知和实践上是有一些误区的。譬如，细节对于小说至关重要，但在实际的写作，尤其是长篇小说的写作中，有些作家却总是有意无意把细节混同为情节，而在情节设计上，往往是通俗小说更能出奇制胜，如此，动辄几百万字的网络小说更受欢迎，就不足为怪了。所以有必要强调细节，虽说细节是情节的仆人，细节的重要性，却可以说是超过情节。缺少精准的细节，人物难以立足，故事无从展开，情节缺少支撑。也因此，巴尔扎克说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”巴尔扎克小说里的很多细节，让人过目难忘。《追忆似水年华》同样如此。尤其是对于写作者来说，这部长篇巨著实在是死活都得读读。老实说，我迄今也没读完，但我负责任地说，翻开小说的每一页，我都能津津有味地读下去，我是在享受感官的盛宴啊，里面有太多丰富生动的细节。如果说一个或几个细节足以为一部小说增光添彩，无数个大大小小的细节，则会让整部小说熠熠生辉。何况，拉长小说篇幅的往往是情节，而不是细节。如果作家们更多专注于刻画细节，而不是炮制情节，兴许就能自觉不自觉地把小说往精粹里写了。
    由此可见，对于一部长篇小说而言，没有细节万万不行，但只有细节也远远不够。岂不闻细节堆砌也是小说的通病？细节要不是归位于合理的情节，不过是静止的星辰；情节要不是融汇于合理的结构，也只是纷乱的河流；而结构要不是借助于坚实的逻辑，也将是摇晃的建筑。一部长篇小说，叙述逻辑松松垮垮，当然很致命。相反，有了坚实的逻辑，小说也很可能就有了归途，它明白自己要走多远。但一些长篇小说，在叙述逻辑上真是有问题的，作家们遵从的与其说是逻辑，不如说是“罗辑”，亦即网罗一些情节或故事，把它们按某种想当然的思路组合编辑起来。这样，情节与情节之间，或者说故事与故事之间，就缺少必要的联系，叙述“断流”也就势在必然。何况叙述逻辑必然关联内驱力，一部缺乏内驱力的长篇小说，就好比一条缺乏源头活水的河流，流不了多远就干涸了，也难怪我们会读到“半部小说”或“烂尾小说”。所以，作家们在下笔前和写作过程中，都得好好盯紧了逻辑，这其实还是个修枝剪叶的过程。
    但小说写作，尤其是长篇小说写作，并不是靠修剪就成了的。世上既有极简的小说，也有繁复的小说，后者很多时候还需要添枝加叶呢。哪怕是以情节取胜的戏剧性的小说，也需要一些看似无关紧要的闲笔，那是可以带动呼吸，变换节奏的。而偏于描述的散文化的小说，恐怕就有更多闲笔了。再则重要如细节、逻辑，以小说整体观之，也最好是如盐入水，化于无形。比如杜拉斯的《情人》，如果非得追究其中隐含了什么逻辑，恐怕也只能说是情感逻辑，饱满的情感真是可以让一部长篇小说生气淋漓、汪洋恣肆啊。今天的一些长篇小说，只怕是情感单薄，更有甚者不是感情泛滥，就是无病呻吟。再比如昆德拉的《不朽》，大约主要遵从的是思想逻辑，这也是有些长篇小说所缺乏的。当然，读者其实从来都不怎么苛求作家有思想，只是当他们费心费力读完一部长篇小说，多半会问问自己为什么要读它，这就必然关联一个作家为什么要写它，以及能否把“为什么”真真切切地传达给读者。而作家们想清楚“为什么”的过程，便是思想提炼和视野聚焦的过程，也是越来越彰显写作的主体性，过滤掉无足轻重部分的过程。这就好比是鸟梳理翅膀，当多余的羽毛随风而逝，身子也就随之轻快了起来。
    说来天底下真没多少新鲜事，也没多少新现象，长篇小说该写多长，是很多年前就有过讨论的。正因为总是听到把长篇写短的呼吁，莫言才慨然写下那篇掷地有声的《捍卫长篇小说的尊严》。他说：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。”我是赞同的。他说：“没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。”我也是比较赞同的。而这威严，显然来自于一篇小说有必要写二十万字以上，所以他强调：“把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。”他说得真是再好不过，但要说清楚是怎么个“大”法，可不容易。我倒是忍不住建议把密度、难度作为长篇小说该写多长的前提。《追忆似水年华》很长啊，洋洋洒洒300多万字，但因为普鲁斯特的写作有密度，更有难度，读着也就不觉得写长了。
    
    作者简介：
    傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安，现居上海。著有对话集《四分之三的沉默》《时代的低语》、随笔集《普鲁斯特的凝视》、文论集《角度与风景》。曾获新闻类、文学类奖项若干。
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