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大约是两年前的某天晚上，母亲告诉我，她同事的小区里出了一个逃犯，小区各大门口都停满了警车，连夜搜捕。母亲没有多说其时那位同事的心情如何，是否有所恐惧，还是仅仅是好奇。但经过她的转述听到这个事件时，我无疑感到了一层神秘和传奇色彩。几个月后，它被写进了这篇小说。 创作之前，我琢磨了很久，为什么这个故事框架会使我如此着迷，并试图让这个答案渗透于小说的各个角落，成为统摄全文的调性。我想，也许是一种“不确定性”。用现在的网络句式来说，就是：“好像存在，但又没有完全存在。”逃犯在这个小区的封闭环境中，正如薛定谔的猫一般，在结果揭晓之前，既可能再度犯案，也可能就地伏法，随时都会出现，也随时可能死去。难道不是人生的一个绝好缩影吗？它一下子让我想到了胡塞尔的“悬置”理论、海德格尔的存在主义哲学、以及《金刚经》中的“非法非非法”等一系列思想。于是，作为逃犯镜像的张有生便应运而生了。在一个不确定的、变动不居的、存毁皆在一瞬的生存处境中，人生的“取证”就显得尤为重要（尽管或许也是徒劳）。这便是我创作这篇小说的基本出发点。至于最终落地到文本上，是否成功地展现了这个创作意图，就由读者们评定了。 在创作这篇小说的过程中，我还时常想到毕飞宇的短篇小说《五月九日和十日》。它对我的创作，无论是语言还是某些主题的联想，都产生了巨大的影响。尽管已努力避免模仿，大约还是东施效颦了。 二零二一年 十二月二十五日 (责任编辑：admin) |