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世上第一部吸血鬼小说最初由拜伦构思，似乎预示了吸血鬼的文艺倾向。在众多吸血鬼作品中，安·赖斯可说是将吸血鬼文艺化的第一名。 在“肉体窃贼”中，开卷的赫然是叶芝名诗“航向拜占庭”:“那不成其为老者的国度。年轻的／在彼此怀抱，鸟在树上／…一些将死的世代…歌唱”，全诗满是生与死、青春与衰败的隐喻，用来为吸血鬼开场，堪称神来之笔。 更动人的是主人公黎斯特对林布兰的看法。林布兰画过大量自画像，黎斯特则敏锐看出其画像从“有血有肉的人脸”到“精神化、神圣化”的改变，并因此悲哀心痛:再怎么俊美的吸血鬼，都不可能有那种圣徒气质。 当过摇滚歌手的黎斯特，也甚爱哲学思考，曾与修女葛丽卿有精彩的“献身艺术或服务”辩论。这跟“历史学家”的卓九勒比起来，只能说小巫见大巫:后者自称历史学家，热中搜索与自己有关的史料、杂书，还千方百计查找最优秀学者帮他为图书馆编目。 “暮光之城”的主人公爱德华，也堪称文艺青年。电影版中，本·贝拉问爱德华都听什么音乐，爱德华按下play键，赫然是德彪西的月光曲，浪漫情景让粉丝感动得死去活来。 吸血鬼大谈古人，让情节更具真实感，吸血鬼文本更妙的是互相指涉。“历史学家”中，最初受害的学者罗熙形容“卓九勒”作者史托克“心理变态、文章滥情”，卓九勒本人还把史托克此书归类“民间故事集”而非传记；将出版的“卓九勒不死传奇”，则以卓九勒玄孙侄为叙事者，补充史托克版本的不足。 (责任编辑：admin) |