![]() 唐寅所绘春宫画之二 ![]() 唐寅所绘春宫画之三 九十年代中,我在琉璃厂淘到一个卷子,民初的,连环动作,画里的人物(从前几页来看)都是清代装束(估计《骆驼祥子》里小福子看过的,就是这一类)。民初,可能是春宫画历史的终结,同一时期,也把春宫画定型为一个统一的类型化艺术。直到上世纪七十年代,在李翰祥的宫闱片里还能看到那种风格。此前,明代的五色套印春宫画就在艺术风格上影响日本的“浮世绘”,就连前几年流行的“几米绘本”,也有“浮世绘”的影子。把这种“春宫风格”从内容和形式一并延续到第五十四届柏林电影节的,是裴勇俊主演的韩国电影《丑闻》。这部电影的故事就围绕着一幅根据“贵族淫乱丑闻史”绘成的春宫画册《赵氏丑闻录》展开,《国际先驱导报》认为,该片“从情节上已经毫无新鲜感(《丑闻》以法国十八世纪小说家拉克洛的小说《危险关系》为蓝本,曾多次被人搬上银幕,最著名的是1989年好莱坞翻拍由葛伦·克洛斯和马尔科维奇主演的版本),但亮点在于置换到古代朝鲜之后的东方韵味。导演在原著叙事结构的基础上,注入了东方式的古典审美和细腻的古朝鲜文化,创造了一幅‘春宫图’式的古朝鲜浮世绘。” 看来,保利公司若不再度挺身而出,向德国人大喝一声“还我春宫!”的话,韩国人说不定哪天就向联合国申请把春宫画定为他们家的文化遗产了。 ![]() 唐寅所绘春宫画之四 凤凰读书精品书摘 |