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之后的照片拍摄於意大利。相中也有树，但多了一些其他的东西。没有之前苏联那一辑摄影中的统一一致，不过我们彷佛可以看见塔可夫斯基来到陌生的另一片欧陆土地，他一边漫步寻索，一边凝神深思，向前走，浪迹，无定，寻找光线、景物、位置、角度和它们之间的关系，在他按下快门的一刻其实是内心的一声叹喟——唉，我找到了，就是这样…… 我们看到塔可夫斯基拍下蜘蛛丝绕过的玻璃樽，而玻璃樽的影子却印在蜘蛛网上。他拍下在教堂长椅中孤坐的男子，柔光在聆听他的呢喃祷语，又恍如传来画外音——一天的难处，一天担当就够了。他拍下送葬的队列，路上遗下死亡的绚丽花瓣。他拍下温泉区的水蒸气，那当然是《乡愁》的拍摄场景了，我记得，永远记得，安德烈．戈尔恰科夫秉持烛枝涉渡池水两边的长镜头，行动寓意全心投寄并恒久持守信仰，叫我默默动容，不敢支声。 然后又回到盒子上面的东正教圣母圣子画像了，瞬光与圣像的茫然对照，又想起英玛褒曼的话。到最后，我才回到托尼诺．盖拉（Tonino Guerra）的前言，他说——这些影像留给我们一种神秘而诗意的感受，一种与事物永别的哀伤。彷佛是安德烈想要尽快将自身的愉悦传递给他人。它们是拿来分享的事物，而不只是使他那停住时光的心愿成真的方法。那感觉像是，深情的惜别。 是秋天了，如果我要旅游，如果我带着这一本书上路。我知道塔可夫斯基的影像不在行李中，也许不在书中，也许不在银幕上，当我闭上眼，我就可以看见。 (责任编辑：admin) |