 任彧《熔炉》新书分享会现场 本网记者 张雨楠/摄 用文字表达内心，表达对世界的看法 中国社会科学网：写作是一项长期的工作，需要有规律的持之以恒的进行。你是怎样安排写作时间的？写作间隙如何调整自己的状态？ 任彧：知道我从事写作工作的人一般都会惊叹，我既不抽烟，也不熬夜。黑眼圈是怎么来的，那是因为我有过敏性鼻炎，从小和我妈眼圈一样黑。我爷爷脑袋顶上一根头发都没有，我爸也秃顶，秃顶的恐惧从小深深植入我的内心，所以我基本是不会熬夜的，我一般会在白天工作，很多人都说我作息时间太好了。我并不需要太安静的环境，但必须是能让我专心的环境，就是房间内最好只有我一个人，然后我会放音乐，电影的原声和外国歌曲是最多的，因为我需要旋律来调动情绪，而不是听歌词的含义，能懂歌词反倒会干扰我写作。 调整状态这个东西对我来说，没什么概念，因为我只要不犯困，听听歌，迅速就能进入状态，至今还没有创意枯竭的时候，就像时间挤挤总会有，逼迫自己，创意就来了。毕竟平时累积得也多，我对于故事戏剧化的部分也研究得很多，很多转接是不需要完全靠创意，而是一种像创作剧本一样的技术环节。其实我的写法，更像是网络小说和传统文学相结合，或者是剧本和传统文学相结合。希望同时具备最优秀的可读性，娱乐性，又带着深刻的意义。 中国社会科学网：很多时候，大家会有怀疑，写作真的有出路吗？写作过程充满了艰辛，支撑你继续写作的动力是什么？ 任彧：这个怀疑是很正常的，只有不重视那种眼前的利益，才能搞这个行业。从古至今，其实大多数搞文学创作的人，都不能过度为生活担心，所以我们才有闲工夫去观察整个社会，去体会别人没有闲工夫去体会的东西，去思考很多为了生存在拼搏的人没工夫思考的东西，包括托尔斯泰、雨果、柯南道尔，大多并非是社会底层的人。小仲马就是出生贫寒，也导致他整体创作数量远远不及父亲，所能观察社会和整体人间的视角和时间都比较局限，虽然《茶花女》的造诣比父亲每一部都高，但产量却很低很低。 中国社会科学网：好作品往往需要反复修改，用心打磨。一部作品完成后，一般会经历怎样的修改过程？会引入外部读者，提出修改建议吗？ 任彧：我对自己还是相当狠毒的，经常大段删减，我的小说相比于网络小说来说，其实不长，但在修改时还会再缩减四分之一的内容。我之前写的一部还未发表的小说，本来写了20万字，最终直接删减到了15万字，《熔炉》这部书后期美墨边境的部分也是反复修改，写过许许多多不同的版本，才最终定稿到今天这个样子。我最新写的《熔炉》的后续，已经反复写了13个左右的开头了。大家说我手腕和肩膀有关节炎，可以多尝试用语音输入，但我其实每写一句话时，经常要反复修改，这样的情况，语音录制未必能减轻工作量，反倒不适应，还不如用手打字。 我几乎无法引入外部读者，因为如果真的想要提出非常具体的修改意见，那是需要一个非常庞大的工作量的，而不是简单的看一遍就可以了。我经常会给批评家白烨看我的小说，他也基本是提出一些大方向的东西，而非具体的哪一点，你需要怎样修改。 (责任编辑：admin) |