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文艺批评，是根据一定的文艺标准，运用历史的、人民的、美学的、艺术的观点，对以文艺作品为中心的一切文艺现象进行鉴赏、阐释、分析、判断、评价的理性科学活动。在文艺的发展繁荣中，文艺批评与文艺创作，正如鸟之双翼、车之双毂，彼此唇齿相依，不可偏废。随着中华文化复兴大业的蓬勃发展和全面推进，两者之间的共振与共鸣愈加激烈。 对于文艺创作而言，文艺批评具有非常重要的意义，可概括为解说、阐释、评判。最基本的解说是描述作品的基本内容，包括故事情节、人物形象、审美意象等基础的内容性说明，必要时还要将创作时代背景引入介绍。着眼于作品的思想深度和艺术风格的阐释分析，如谋篇布局、修辞手段、写作技巧，是文本文艺性内容的注解。 对作品的价值审视评判，是将判断寓于严谨的文艺理论之中，可涉及作品的社会价值、历史价值、人性价值以及审美价值的层面，或从横向的同期作品甄别高低优劣，或在纵向的同类作品中比较异同，把握历史和时代的影响。缘于此，好的批评对于创作的重要意义不言自明，这种二次文本建构，以微观的文本分析与宏观的理论建树，赋予了文本强大的社会激活能量。 那么，怎样的文艺批评才算是好的文艺批评？或者说，怎样的批评才是真正的批评呢？ 毋庸置疑，深刻的文艺批评可从思想有深度、文化有观照、文本有灵性、语言有活力几个方面考量评判。也就是说，精湛的文艺批评与优秀的文艺创作一样，都应该葆有易读、悦读、耐读的审美品质。在揭示具体艺术作品的内涵价值、阐明艺术规律时，立足文本又不局限于文本，可以以小见大以一斑窥全豹，其批评研究的维度、精确性和客观性，在同类批评中因独领风骚而脱颖而出。 理论上确实应该如此，但事实却不尽如人意。我们当下文艺面临的问题是，不是缺少文艺批评，而是缺少好的文艺批评。 当前，交互媒介环境下的文艺批评，感性大于理性、现象代替实质的问题普遍存在。当论及当下中国的文艺批评时，我们无法回避文艺批评严峻的现实生态，对文艺批评中为人诟病的一些不良风气也深感叹息。无论是红包批评、人情批评、商业批评，无论是所谓的“棒杀”还是“捧杀”，都凸显了批评的同质化趋向，无序且浅薄。至于那些低俗、庸俗、媚俗的“三俗”文艺批评文本，距真正的文艺批评精神则已相去甚远，文艺批评丧失了应有的公信力，自然也就失去了影响力。 (责任编辑：admin) |