 《三国演义》是长篇章回小说名著，也是古代历史小说经典巨著。自明以来，即有不少艺术形式以它为题材进行再创作。然而，以国画彩绘语言完整演绎《三国演义》的，惟有汪国新的这部作品。 汪国新与戴敦邦、韩美林、董辰生、范曾等画坛俊杰，艺术个性皆极鲜明，即使不署名姓，赏鉴者也不至于混淆各家之作。 这部画集中，官渡奇袭、赤壁之战、水淹七军、火烧连营等著名战役，无一不被他绘写得惊心动魄，吸引读者身临其境，大呼过瘾。再如层出不穷的三国精英谋略，如，王司徒巧施连环，诸葛亮草船借箭、空城制疑，曹孟德望梅止渴、割须弃袍，刘皇叔借雷应变、三顾茅庐，周公瑾因间反间，黄盖苦肉之计，张昭一石三鸟等等，在他笔下一一再现，所展形象，无不可感可触，有声有色。这些画作的置阵布势，化虚呈实，运变无拘，气象万千，而画家自己的意绪感慨，或溢于所写对象，或隐于笔墨之外。南朝宋王微《画叙》云：“夫言绘画者，竟求容势而已。”因三国题材使然，汪画人物多以气韵胜，即骨气动而向外，势外张而尚气，故其画面每每充满动感张力。如许多鏖战场景，虽仅为双人对马，刀来枪往，而通过视角的推移切换，光影的迸射交错，氛围的迷离渲染，顿然使人如见千军万马冲阵突围，如闻铁骑金戈呼啸雷鸣。塑造人物，貌色写形，迁想妙得，韵致翩然，如关羽之义，孔明之智，曹操之奸，张飞之猛，赵云之胆略，夏侯惇之壮烈，许褚之悍勇，周瑜之儒雅，鲁肃之忠厚，各色人物品格性情特征，均在动态中刻画完成，准确生动，绝无脸谱化痕迹。 传统国画人物，不讲究人体解剖，罕有裸露身躯形象，因而服饰衣褶成了以形写神之不容忽缺的环节，亦即传示人物身份情性、风格韵致的重要审美语言，于是而有曹衣吴带十八描等衣褶绘写技法理论。对此，汪画则全然从所写对象需要出发，不拘泥于一家一式，且多有创新。 (责任编辑：admin) |