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通读全书，最强烈的感受是，作者在这篇看上去是一气呵成的散文作品中，提供了一般意义上的散文无法提供的文学丰富性和艺术冲击力。我想，这一方面和这部作品题材的独特性甚至是惟一性有关，但更得益于作者在文体上的大胆拓展。我们看到，谢新源在一手素材（母亲的口述）和扎实史料的基础上，几乎采取了可以采取的任何文学手法。比如对情节、细节的合理虚构，对主要人物形象的适当刻画，包括对个别对话和心理活动的想象。还有细致入微的描写，特别是像对坠子书说唱本身的艺术效果，包括演艺环境、艺人的风格等，都呈现得十分生动。尤其是将回忆与史料并织，勾勒特定历史时空中的风云变幻，也相当精确，完全经得起推敲。从结构方式看，虽是长篇架构，却仍旧保持了夹叙夹议的特点，作者进出自如，无形中对坠子书说唱这一民间艺术的“史”与“论”都有所兼顾，且以一位具体的艺术家（母亲）的艺术实践道路不断予以佐证。从完成性来看，作者既显示出了长篇作品的整体性思维和宏观掌控能力，也能在局部的情景、画面乃至“声音”处理上见出功夫，通篇叙述游刃有余，起承转合非常自然，看似巨细无遗，实则详略得当。语言方面，精简、克制、平淡，不事雕琢，无拖泥带水，少夸张渲染，即便时常碰触到的是坎坷境遇所带来的哀氛与悲伤，却罕见怨怒、忌恨的言辞。最后，作为名副其实的散文作品，尽管篇幅巨大，我们看到作者在抒情性方面并未有丝毫弱化，他每每生发出的对乡土艺术生命力的惊奇，对社会历史跌宕起伏的喟叹，对天地间生民的苦乐和坚毅不屈的感怀，都是以悲悯之心观照，也更富洞见与真知，体现了一个对中华文明的精髓价值了然于心的写作者的生命境界。 (责任编辑：admin) |