搞评论的人总要读作品，在很多情况下，读作品比思考怎么发言更困难。有一种情况例外，就是作品读得很愉快，觉得没有瞎耽误工夫，读完了也觉得有的说，读金仁顺就有这种感觉。
    金仁顺的小说这样好那样好，最难得的是有才气，才气和基因有关，是一种感受和表达世界的能力，所以不是后天的。当然才气也分种类，有的作家的才气也适合长篇小说，但金仁顺认为自己更适合写短篇，就几乎专写短篇，这就不是才气问题了，是气质问题，这种气质是后天养成的，但也不是可以轻易学到手的。
    有一次在参加《人民文学》评奖时，我要读不少作品，读到《纪念我的朋友金枝》时，我只读了开头，我就知道这是篇很有才气、很好的作品了，就没有读下去，开始读别人的作品，有些人的作品可能要读完全篇才知道质量如何。开评选会时，让我先说，我先就提出这篇作品，后来她获了奖，没人知道我只读了一段，还不耽误我后来在讲课时经常把这一段引出来作为教材。当然这次我又读了全文。
    这一段写什么呢？写金枝说自己爱袁哲。一直这么说，不断地说。每次同学聚餐，她都挑袁哲对面的位置，种种怪模怪样儿，一直盯着他。袁哲受不了了，抗议说你的目光都把我脸烤红了，金枝回答说我的目标是把你烤熟，等等。这么一段里，作品要写什么，什么主题，什么故事，都还没有，我怎么就认为它该获奖呢？就像我们吃烤鸭，尝了一口，还用吃完半只吗？一个女孩，当着大家的面就盯着一个男生看，而且她一直爱这个男生，说要把他烤熟，一个人物的性格就跃然纸上，人物的语言也是精彩的，一共100多字，这种效率是一些作家写1万多字也达不到的。所以小说是一种比才气的东西，学历不管用。
    金仁顺以写情爱题材为多，写得变化多端、层出不穷。爱情写了几千年，怎么还有得写呢？因为时代变了，人就变了，爱情的形式也变了。这里面也有不变的东西，人性基本没变，特别是女性追求真爱的愿望没变，女性还是情感动物，所以金仁顺基本是以这种原动力从事写作的。但现代人的感情生活复杂了，混杂进很多其他东西，比如物欲和肉欲，很难于辨析，就是说形态复杂了，金仁顺就是在写这些复杂的形态。所以她小说的结局往往充满不确定性，如《水边的阿迪丽雅》，表面是个传统女人打了轻薄的陈明亮一个耳光，使陈明亮爱上了她，但她同时又可能是郎朗，一个经常和不同男人上床的钢琴师。这种含蓄是理性无法洞穿的生命内在的神秘性，她的小说往往制造了谜，没有谜底又翩然离去。今天的小说家，能够认识到自己不是上帝，不能解释一切，但无意中，没有结局的结局成了最有吸引力的结局。
    金仁顺很忠实于自己的性别，她的作品里女人和男人经常是两种人类，主人公和重心几乎总是女人，男人是配角，因为她也许不相信男人是爱情的对象，女人几乎是在自恋，向往一种虚拟的情愫，所以她作品的调子是偏冷的，是无助的追寻。金枝那么追求袁哲，甚至为袁哲去整容，也和袁哲上了床，但就在她最幸福的时刻吞了水球，其实她从来没相信过袁哲，她追求的是爱本身，这个形象是悲壮而有震撼力的。
    她的小说故事性强，让读者有一种满足感，她的故事里有某种戏剧性，戏剧性是为了增加陌生感，拉住读者。《爱情诗》里，安次后来发现与他争夺赵莲的是自己的亲哥哥，《桃花》里夏慧发现占有了自己男人的居然是她的母亲。特别是《桃花》写的是很陡的，但抓人，其中季莲心是一个文学史上少有的母亲形象，她很关心女儿的婚姻大事，但又不满意女儿的许多地方，因为女儿没有继承她的美貌和气度，太随了丈夫，她和女儿坐在一起，像姐儿俩，反而比女儿更招眼，虽然戏剧化，但你不能不承认这是被忽视了的一种生活经验，作者的观察力是很厉害的。
    一个短篇不管故事多好，哪怕只有三四千字，也不全是故事，细部还是要靠细节和语言，语言是最细的细节，金仁顺的成功相当一部分靠用词造句，她用的许多字眼非常准确，准确到让其他词汇都不算数的程度。比如金枝减肥以后，她的手背上那些胖窝窝儿都不见了，取而代之的是一节一节的骨感美；比如说母亲对女儿说，女儿交往的男人“非常烦人”——这“非常烦人”四个字里，有太多东西了，对母亲的那种心态的披露也太精练准确了。所以金仁顺是个天生的小说家。