写作起源于对文字自身的敏感，一个字在热衷于想象的人眼里可以幻化出无数的意象，让人陶醉其中，同样一个意象可以用很多文字排列组合而出，想象与创作结合起来，有意识与无意识结合起来一个故事便诞生于笔下，像一个美妙的游戏，这是起初的写作，只是单纯的写，并无太多思考。
    后来感觉写作是与自己的一种交流，高兴、失落、委屈、感动、纠结都会去写，忽然而至的情绪激发出灵感，自动去写，写得几乎像是快要将自己耗尽，大脑白茫茫一片时，问过自己，为什么要写，写来又有什么用处，这样的问题好久都是没有答案的，但依然在写，组合、构建、劳心劳力，其中所得一言难尽。
    有一个晚上印象特别深刻，正在拜毯上祈祷，室内是安静的，突然停电了，周围一片暗黑，那一刻我感觉自己什么都抓不到，又感觉什么都包围着我，这种感觉与我某一刻写作时的状态一模一样，在黑暗和静默中手心里的眼泪让我蓦然惊醒，写作不为什么，它于我来说，只是黑暗中的祈祷，清醒的意识依赖于混沌的无意识，生的悲苦依赖于祈祷中的希望，艰难而坚强。
    有时感觉写作这件事，不是自己选择的而是被选的，像是一艘启航的船，想停也停不下来，所以显得很悲观，我不止一次说过，如果必须要丢掉几样爱着的东西，那我第一个丢掉的一定是写作，我并不是讨厌写作，我只是害怕写作过程中的寂静和它带给我的想哭的曲折心肠。但停下来不写比写更悲观，心是悬着的，焦灼、空虚、无处下落。
    随着成长渐渐意识到，好的小说不是单靠想象就能出来的，它需要一个坚实完整的背景，犹如温暖明亮的火焰需要一堆柴禾来维持，火焰燃烧余留下的灰烬的质地，不仅源于燃烧的程度，也源于柴禾的硬度。
    是的，我需要一个写作的背景来延伸和发展我的故事。
    生长行走在西北这一方土地，眼之所见的都是形态丰富的朝拜与灵魂的自我救赎，一方属于宗教的土地，虔诚干净的让人感动。
    对某一片土地太熟悉，连它的经脉延展都清楚时，它会顺着你的眼睛痛到心里，以这样的土地和人文为背景，勾勒小说，像是在刀刃上舞蹈。在心里无数次的幻化，无数次的打碎又成型，一步一步抓好角度，将自己所知的信息用故事的方式传达给读者，渐渐成为我写作的根本和方向，离现实很近，又很远，用文字画一副距离间的导航，引导人们进入一个清晰的世界。
    我意识到，写作不是盲目地大声叫喊，行使发言权，引起人注意，写作首先要心静，让客观自己来表达自己，没有对错，不要偏见，无需解释和辩护，然后要有爱，浓郁热烈的爱、格调清冷的爱、善良邪恶的爱都可成为一条线索，无需操纵，但源源不断。作家不是上帝，不可能具有上帝般造人的神力，也没有上帝安排一切顺其自然的能力，写作基于理解，公正理智、有责任感和道德感的理解是放置正义的框架。
    对于破题之后如何表达才能完整，这一点我一直很慎重，荒凉和沉默并不代表无物，往往看不见的要比看得见的深广，看得见是现实，看不见的人心背后的苍凉和广博，在小说的世界里二者又都是能看见的，让生活的阴暗面和光明的一面平行前进，用小的世界超越大的世界，让读者通过一个窗口，将细微、神秘、复杂、模糊、困顿、混乱阅读成清晰的常态。
    在写作过程中时常感觉自己是一个充满矛盾的人，像是在分裂生长，或者说是双重人格，是小孩与老人的混合体，用孩童的心看待世界，用老人的口吻书写世界，用尽可能的章法技巧、叙述形式，将一个整体以一分为二、二分为四的倍数关系划分成不同的局部，然后展现、隐藏、强调、暗示，其最终目的是分析和展现整体中的核心，所有的孩童都是天生的哲学家，他的本质和核心是稳定的、善的、单纯的，惟有一针见血的单纯才能够与生活抗衡并保持自己的独立，拥有自己的思维方式。