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《主人的溃败》这部小说是以第一人称“我”开始叙事的。刚从医院回到家的“我”，声称已经在此“家”居住快二十年了，却在一进门就浑身发抖、软弱无力地滑倒在地，躺在那儿心怀恐惧地惦记一个已经启动的恐怖倒计时。“我”随后叙说了心中已知的“大难”——“我”曾经救出的一个拥有“非法身份”的女孩伊丽丝，竟然听不懂警告，从“我”家里逃跑了。“我”极其担心她的这个自由行动很快就有严重后果，那就是她和我自己都只能去死、去完蛋！所以，“我”没有按常理让自己振作起来，迅速出发去上班，而是觉得需要思考一下，想想应对的策略，或者，至少不能再走错一步或慌不择路，使情况变得更复杂。 这是一个近些年小说写作中常见的侦探片式开头，按套路，接下来应该是去找强大的现代警察系统进行全城搜索，或是“我”自己冷静地想出线索、亲自出门寻找。在这个典型的“二选一”问题即将登场之际，小说中电话铃突然响了。“我”的心又狂跳起来，像中了埋伏一样大吃一惊。某个人的声音传来，“我”几乎是头一回听到这个人的声音，但她却知道“我”的名字，让“我”马上竖起耳朵。原来有人在路边发现了伊丽丝，她在城市东边出口被车撞了。救护车已经在路上，如果动作够快马上赶过去，他们会等“我”。 伊丽丝的左腿被撞断，肇事司机乘着夜色开溜了，她整个人已经血肉模糊、惨不忍睹。“我”分开嘈杂的人群，报出自己的姓名是“马洛·克莱斯”，执勤人员和看热闹的人群迅速让开，由“我”抱起了她，上了救护车。于是，车上的急救员看到“我”拥她在怀，却不知我一边体会着她的剧痛，轻抚她残剩的肢体；一边感受着头脑中喷涌而出的众多画面。“我”意识到——尽管很不愿承认——眼下的情形迫使“我”想起我们的相遇。那时候伊丽丝还不叫伊丽丝，她躺在泥地里看着“我”，眼里写满恐惧和活下去的欲望…… 若是快速翻到小说近一半，也就是85页时，读者才会清楚地意识到作者虚构了一个外星人占领地球的未来场景。“我”属于高等的外星科技物种，新世界的政治体制早已信奉“物种存活第一”，外星人将低等物种的人类分成了三种：“为我们工作的；努力陪伴我们的；供我们食用的。”伊丽丝本是属于第三类供食用类。如果她被警察们发现，归宿只能是在屠宰场的冷冻间，或被切成块码在货架上。她能活这么久，是因为“我”违反了隔离两种生物的制度。“我”得对自己的行为负责，找到解决办法。 小说随后用相当的篇幅、真实而又细腻的笔触，描述了像伊丽丝这样的“人肉食品”是如何被大规模“生产”出来的。描写程序化生产过程的段落，画面感极强，让读者联想到现代养殖业的各种现实场景，读来极其惊悚，如坐针毡。一半“公”一半“母”的“伊丽丝”们被繁殖、圈养、用指定配方饲料喂大，长到十四五岁就送去统一处理成标准肉食，摆到超市的货架和家庭餐桌上。由于“我”的工作是巡视农业食品生产链的，一向不需要与被饲养的人交流，衣食无忧，工作轻闲。但一个极其偶然的机会，“我”遭遇了眼睛会说话、身体会求救的15岁的伊丽丝。“我”动了恻隐之心，把她藏在自己家中。伊丽丝的成长环境就是目前人类饲养鸡鸭牛羊等肉食动物的场所，她本来不会说话，不知道自己的性别，也完全不明白世界是什么、社会是什么，甚至自己的人之本能是什么。在马洛·克莱斯家中，她侥幸多存活了两年多，在这两年里，她自由野蛮地迅速成长，天然地学会了听、说、玩耍和绘画，还学会了在大自然中奔跑跳跃。她的神奇变化和自然天性也让“我”超越了物种界限和违反法律禁令，“爱”上了本应是食物的活生生的她。 马洛·克莱斯的父母20多年前移民地球，他们告诉马洛说，那时的地球就已经是一片所有生命都无法存活的荒原了。人类的贪婪和愚蠢完全超出了他们外星人的想象，他们正在运用一切智慧尽可能地挽救人类生存的最后“可能性”。小说以“我”与同伴们费尽心机的所有拯救行动全部失败为结局，残疾的伊丽丝在“我”和读者的眼前被一大群执法者拉上要去屠宰场的警车，她留给我们的最后印象是残肢肉身的奋力反抗和寡不敌众，以及“我”的绝望和反思：“如今我不再感到当主人的乐趣，甚至有种羞耻感，意识到我任由自己沉浸在当主宰者的快感中太长时间了。” 樊尚·梅萨就这样创新地运用了法国18世纪启蒙文学哲理小说式“外来人”的视角，全面揭露了人类（自以为是地球“主人”）今天之现代生活方式造成的环境灾难和社会溃败。他代表人类率先做出的沉痛忏悔和严厉自责、深刻反省和强烈呼吁，确实是情真意切、振聋发聩。 (责任编辑：admin) |