|
但萧红手迹书法又不尽然是鲁迅的翻版或影子，作为女性书写者，萧红毛笔或钢笔书法笔画结构更多表现出一种灵动性，线条走向也有内敛中的张扬，不像鲁迅的幽静典雅与克制，有着浓烈的金石气质。而且有别于鲁迅书法文字结体的横向取势，萧红的字大多纵向取势，婉约中包孕着硬朗豪气，形成了瘦长的视觉效果。就书法审美意蕴来说，萧红的手稿墨迹在神似鲁迅之外，有着对鲁迅书法手迹视觉审美上的有效互补，作为女性的萧红书法笔迹显得飞扬灵动，章法上较之鲁迅更为随意由心而放达快意，留白及结字大小处理较之鲁迅也更疏散宽阔。倘若结合鲁迅与萧红的小说艺术来说，与二人书法审美风格差异却也有内在呼应。鲁迅小说艺术及思想有着一种多元文化理性审视后凝结出的克制沉静，由此透出一种类似其书法的老练、坚挺与硬朗。萧红的小说则简淡随性，《呼兰河传》呈现的乡土中国那种静默的生活场景，散淡无序的故事情节，文字主要随着情感和生命体验随意流淌，感性居于创作的首位，与萧红手稿墨迹中的灵动飞扬有着一致性，无疑与鲁迅形成了一种文艺审美与思想意识上的互动与互补。因此，晚年鲁迅与萧红之间，在审美及思想上可以说有着内在的互补式互动。 从性别角度来看，萧红手稿墨迹有着属于女性而又超越女性的审美特质，在幼年书法传统熏陶及文化积淀基础上，受到鲁迅等前辈的影响，萧红以自然真切的艺术感性形成了自己的手稿手迹书法特色，其笔墨章法上的灵动与奇崛交织，与一般女性书法墨迹的清丽柔美拉开了距离。虽然萧红留存的毛笔、硬笔手稿墨迹不多，不能够像男性那样有着独特的文化场域从而更多地展示自己的书法艺术，也难以有鲁迅等文学大家那样的书法艺术成就，但灵动奇崛的手稿笔迹中有着属于萧红的情感印记，其存留的手稿手迹也无言地确证着另一个萧红的独特意义，在文学感性经验呈现的同时，萧红还以笔墨书写释放着内心深处的那些悲与痛、惆怅与思索，在文学与笔墨协调并行中，萧红流淌出那些记载着中国的散淡而神奇的字句。 （作者：李徽昭，系江苏淮阴师院副教授、复旦大学博士后） (责任编辑：admin) |