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地域魅力永在，边界或会拓变 记 者：京津沪属于受全球化影响较大的地区。在全球化背景下，地域文化色彩淡化，文学的地域性是否也有淡化？ 金宇澄：地域文化，在文学而言，第一反映在语言。语言应该是文学最重要的特征，读者第一眼看到的就是语言，那么长期采用一种标准语，来表现不一样地域内容，容易同质化。年轻作者们的母语如只有普通话，缺少方言的托底，对于地域的、个性化的写作，在语言上无疑就是明显的损失了。此外，翻译腔以及西文写作的思维影响、“世界性的写作”的说法，也都会淡化作者的“在地性”。文学与其他艺术相比较，作者一般都不够重视作品的排他性，也是明显的一种淡化。 肖复兴：全球化会让一座城市尽快发展成为现代化的城市，从而融入世界，这对于经济的发展无疑作用很大。但是，对于本土的文化却带来有弊有利的变化，和经济的发展并不成正比。地域文化色彩的淡化，让城市千人一面，同时让文学书写的空间愈来愈拘谨。老北京的文化，便很容易成为老照片的一种怀旧。 武 歆：地域文化色彩淡化已是不争的事实。从最简单的生活层面来看，我们都会有这样的感受，去了某地，早上睁开眼睛望向窗外，似乎还在原来的城市，外面的景观非常相像。不仅在国内是这样的感受，就是在国外，似乎也有这样的感觉。不同城市的人、不同国度的人，除了语言上存有一些障碍，彼此的交流也几乎没有障碍。因为世界上发生的事情，大家都会在第一时间知道，也就是我们所讲的“地球村”。在如此氛围下，某一地区的属性特征，也就会越来越淡化了。地域文化色彩的淡化，肯定会影响到作家的创作。这也是最近十几年以来，很少有人再用某个具体的地域特点来总结作家的创作特点。这种大背景对文学地域性的影响，也会相应存在，但不是绝对的，有的作家可能就会跳出这样的局限。 记 者：全球化背景下，文学的地域性是否应该保持？如何保持？作家如何保持创作个性？ 武 歆：文学地域性应该保持。如何保持呢？我想我们不应该以简单的地图标志来看待文学地域性。应该站在本民族的精神层面上、本民族的文化特质上、本民族的历史上，来面对人类世界共同的审美、审丑的基点。应该把文学出生地与身体出发点区别开来，其概念不该混淆。作家的创作个性，同样来源于这样的基点。我们非常熟悉“魔幻现实主义”，但在我们印象中，不会是阿根廷，不会是哥伦比亚，而是拉美文学抑或西语文学，是南美大陆。所以在全球化的背景下，作家的创作个性显得尤为艰难，我们既要注意“大”，也要注意“小”，不仅仅体现在写作形式上，更应该体现在作家的内心深处。拥有怎样的视角，就会拥有怎样的写作姿态。 金宇澄：全球化背景，更需要作者来表现他最熟悉的局部地域，对于现实主义的作品，局部一直是最重要的。作家能表现的，是且只能是一个局部的世界。局部的独有魅力，这是文学的永恒主题。 肖复兴：全球化的背景下，文学的地域性必须加强，才会让本土的文学创作更有自己的特色和特点。文学创作，不能一味的怀旧，也不能一味的趋新。事实上，写芝加哥的索尔贝娄，写伊斯坦布尔的帕慕克，他们的作品中都没有淡化自己的地域性特点。一部《水浒》，几百年过去了，发生那些故事的地理环境依然鲜活的存在，很多地方按图索骥，现在依然可以找到。我前面说过，京味文学所包含的三大元素，其中就有地理元素。从某种程度而言，地理或说地域性，是书写这样城市的坐标，是一部作品中另一位不说话却同样风情万种的主角。 记 者：文学地域性发展前景如何？ 金宇澄：应该乐观，地域性不会被忽视，因为地域永远是那么的不同，充满了生命力，永远会吸引作者和读者的关注，无法改变。 肖复兴：我是相信发展的前景肯定是宽阔的。道理非常明确而简单，没有了地域性，京味文学便没有了书写的背景和空间，其文化历史的血液便无法在作品中流淌，人物便容易成为空心人。起码，京味文学也就不会存在了。 武 歆：未来的文学地域性的判断，绝不再是过去狭窄的某个城市、某个国度的概念，而是民族文化的大概念。将来判断一个作家或是介绍一位作家，可能会以何种语言创作为基本标准。文学地域的边界肯定会拓展。这的确需要我们具有长远的眼光。 (责任编辑：admin) |