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在中国，雅纳切克尚未得到应有的重视和理解，作品上演不多。第19届上海国际艺术节以这位作曲家的《马克若普洛斯档案》作为闭幕大戏，这是雅氏歌剧在中国大陆的“首秀”，可喜可贺。从上述雅氏歌剧的题材选择和主题内容即可看出，这位捷克作曲家倾心于文学(尤其是俄罗斯作家)中的人道主义精神，对那些“被侮辱和被损害的”“小人物”往往给予深刻的同情———这是19世纪文学中批判现实主义的思想基底，而在雅纳切克笔下，传统中的人性温暖又通过他富有强烈个性的音乐语言的过滤，折射出异样、奇特的现代光彩。 歌剧发展至20世纪，必定浸染“现代”色泽。即便如普契尼(1858-1924)和理查·施特劳斯(1864-1949)这样著名的后期浪漫保守党，也在各自的歌剧创作中尝试过现代主义艺术的惊世骇俗———前者在其最后一部未完成的歌剧《图兰朵》(1924)中有效地触及多调性、尖利音色等现代音乐手法，以营造作曲家心目中“东方主义中国”的怪诞神秘；而后者在20世纪初的《莎乐美》(1905)和《埃莱克特拉》(1909)两部歌剧姊妹篇杰作中大胆闯入刺激、反常乃至惊悚的“表现主义”领地，探查人类极端心理的幽暗与崎岖。至于德彪西(1862-1918)、勋伯格(1874-1951)、贝尔格(1885-1935)、巴托克(1881-1945)等现代音乐的巨匠，他们在歌剧创作中几乎无一例外将艺术的探照灯投向人类潜意识的无底深渊，并以激进的音乐语言技术对现代理念给予支持，从而与现代文艺思潮的普遍“时代精神”形成共振———19世纪浪漫时代的抒情咏叹和华美音响被此时更具紧张性、更为不协和、更加多样化的现代主义歌剧样式所替代，一些前所未知的人性命题和表达范畴也向歌剧舞台开启了大门。 德沃夏克(1841-1904)之后最重要的捷克作曲家雅纳切克(1854-1928)正是这代艺术家中的一员，但他出于各种缘由，真正加入现代艺术阵营的时间相当晚———迟至1920年代，雅纳切克大器晚成，在其年近古稀至逝世前短短几年，才写出自己的代表作，其中就包括他的最后四部歌剧：《卡佳·卡巴诺娃》(1921，基于俄罗斯戏剧大师奥斯特洛夫斯基的著名剧作《大雷雨》)，《狡猾的小狐狸》(1924，基于捷克作家特斯诺利德克与罗勒克的同名小说)，《马克若普洛斯档案》(1926，基于捷克著名作家恰佩克的同名戏剧)，《死屋手记》(1926，基于俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的同名纪实性小说)。这组系列(再加上雅氏1902年完成的第一部具有个人风范的歌剧《耶奴发》)是20世纪歌剧文献中愈来愈受到重视的伟大剧作，近来在世界舞台上的上演频率不断上升，它们在艺术上为19世纪“民族乐派”的歌剧通向20世纪的现代路线搭建了桥梁，也为捷克民族对歌剧艺术的世界性贡献提供了最有力的支撑。 在中国，雅纳切克尚未得到应有的重视和理解，作品上演不多。第19届上海国际艺术节以这位作曲家的《马克若普洛斯档案》作为闭幕大戏，这是雅氏歌剧在中国大陆的“首秀”，可喜可贺。从上述雅氏歌剧的题材选择和主题内容即可看出，这位捷克作曲家倾心于文学(尤其是俄罗斯作家)中的人道主义精神，对那些“被侮辱和被损害的”“小人物”往往给予深刻的同情———这是19世纪文学中批判现实主义的思想基底，而在雅纳切克笔下，传统中的人性温暖又通过他富有强烈个性的音乐语言的过滤，折射出异样、奇特的现代光彩。不论是《卡佳·卡巴诺娃》中近乎神经质的悲剧性女主角，或是《狡猾的小狐狸》中具有喜剧色彩的动物群像，以及《死屋手记》中身处牢笼而渴望自由的囚犯众生，雅氏歌剧中的各式人物均以笔触鲜明而粗犷的性格刻画而成为20世纪歌剧文库中的生动创造。 而《马克若普洛斯档案》在雅氏歌剧甚至整个20世纪歌剧中，都会显得非常奇特，属于不折不扣的“另类”：它的取材和情节，以及受此影响的音乐处理，均与19世纪以来的传统歌剧迥然相异。正因如此，这部歌剧也对观者提出了特别的要求———不能以欣赏传统歌剧的艺术习惯去接纳此剧，而应事先调整预期，以积极的心态去迎接一次崭新的现代审美挑战。话说20世纪的现代都市中，一位技艺超绝、容貌出众、气质非凡的“头牌歌伶”艾米莉亚·马尔蒂，似是不经意间卷入一桩历史久远而错综复杂的房产继承案。这位颐指气使的美貌歌伶魅力无限，而让人吃惊的是，她居然对百年前的诸多掌故细节了如指掌，甚至知道那份对遗产争夺双方而言性命攸关的遗嘱放在何处。所有接触她的人都会情不自禁被她吸引———不论是希望获得房产以摆脱债务危机的中产才俊格雷戈尔，还是在房产争夺中志在必得的贵族后裔普鲁斯(以及他的儿子雅内克)，甚至律师的年轻女儿克里斯蒂娜也为艾米莉亚的美妙歌喉倾倒不已。而艾米莉亚也尽情施展自己的魅惑，让各色男性不由自主地拜倒在石榴裙下，帮她寻找一份遗失已久的秘密文件。剧情高潮处，艾米莉亚在半醉半醒中吐露真情：她是鲁道夫二世皇帝御医的女儿，真名即是艾琳娜·马克若普洛斯，生于1585年!因喝了父亲发明的长生药剂，已经活了三百三十七岁!不料药力衰减，她需要找到遗失在这幢房产中的秘密文件———父亲的药方，以便继续维持长生。最后，众人在惊讶中看着艾米莉亚垂垂死去，她最终决定接受死亡，因为她意识到，长生不老的生命是孤独无援而令人绝望的，生命正因有限才获得意义…… (责任编辑：admin) |