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怎样使电视剧创作健康发展—— 不久前，记者就如何进一步加强现实题材电视剧的创作生产、不断提高作品质量等话题采访了部分作家和文艺评论家后，在文学界引起反响。作家们提出，当代作家和电视文艺工作者，确实应该深入讨论、认真分析什么是影响电视剧健康发展的问题。 作家：文学是一切艺术的母体 曾创作过多部影视剧本的军旅作家李鸣生面对越来越成为人们依赖性很强的电视剧这种艺术形式，忧虑地表示：除少数精品外，多为平庸之作。记者就怎样才能提高影视剧的质量，请李鸣生谈些具体想法。李鸣生认为，有三方面的问题亟待解决：首先是剧本问题。他认为，中国不缺导演，不缺演员，也不缺资金，缺的是好剧本。所有导演和制片方最发愁的是剧本，一个剧作播出后人们挑剔的还是剧本。剧本问题是阻碍目前中国影视发展的一个瓶颈。一剧之本的分量在剧作中至少占四分之一，但一部电视剧总投资少则数百万多则数千万，编剧的报酬不过二三十万，仅占总投资的几十分之一。这是价值比的严重失衡。且剧作一旦完成，编剧便成为最不值钱的人。李鸣生说，我曾与多家影视单位合作，写剧本时，对方端茶倒水，问寒问暖，可剧本一交，马上变脸。至于后期宣传，编剧几乎完全被忽略。影视是综合的艺术，是导演的艺术，但编剧的作用不可小视。文学是一切艺术的母体。创作一个优秀的剧本，作家要付出无数心血。因此尊重文学，尊重作家，提升编剧的地位和价值，是产生好剧本的关键所在。二是法制问题。由于有关影视创作的法规很不完善，因而不少编剧的权益无法得到真正保障。尽管签了合同，有的剧本被随意篡改；有的拿不到全稿酬；有的署名权被剥夺。即便诉诸法律，也很难惩罚违法之徒。三是编剧、导演、制片方的关系问题。三者只有从始至终，形成合力，才能搞出好剧作，也符合影视创作规律。但常常是，编剧写完剧本，剧本的命运便握在制片方和导演手中，创作的连续性从此中断。这种三者中途分家、有始无终的创作现象直接影响到剧作的质量。事实上作家在剧本创作时，其故事、人物、情节、台词以至细节都烂熟于心，对全剧的把握是最有数的。若能介入后期创作，与导演、制片方共商大事，甚至包括演员、场景的挑选，会使剧作水准更上一层。 编剧：电视剧的话语权应该掌握在真正懂行者手里 电视剧是当下社会最平民化的文化消费品，因此观看电视剧这种极经济的消费行为就成了普通百姓家居生活最长见的娱乐活动。人们对影像的热情分散了阅读文字的人群。就这一话题，记者采访了八一电影制片厂编剧刘宏伟。刘宏伟认为，如今，小说与读者之间有一个断层，电视剧不可能弥合这个断层。但是，至少它可以在断层之上架起一座桥。改编成电视剧的小说不一定都是最优秀的小说，但这至少能够让小说走进千家万户，让作家的表达被更多的人看到。如果改编最终获得成功，还会引起人们的阅读兴趣。这不仅是作家的幸事，出版社方面也会获益。 刘宏伟身为编剧，她一再强调，电视剧的话语权应该掌握在真正懂行者手里，而不应简单地被资本独霸。她认为，在电视剧的制作流程中，“说了算”的人不是编剧，不是导演，也不是策划人，而是制片人。常常碰到的情况是，那些摆出投资架势的人总是紧接着又摆出一副行家的架势，要求编剧应该这么写、那么写，似乎谁有“资本”谁就天然地获得了创作资本。刘宏伟说，身为编剧你却不得不听命于人家，因为你跟人家订有合同，而且人家为你的剧本付了钱。即使你这个编剧半途拂袖而去，“资本”还会再找来别的编剧继续行使霸权。为什么会有不少思想性、艺术性都不尽人意的电视剧被生产出来？其中一个重要因素就是，资本的霸权再加上编剧等一干人的妥协。刘宏伟认为，“投资人说了算”的机制没什么不对，这是经济社会最起码的公平。要解决这个问题的办法只有让行家成为电视剧的老板。 电视连续剧《暗算》的成功是个综合因素，但谈到最起作用的因素，刘宏伟认为是这部剧集制片人、策划、导演、主演为柳云龙一人。当这个人坚定不移地按照自己对原作的理解，对人物的开掘去拍这部电视剧时，几乎没有什么力量可以左右他。如果他的老板不是自己，很难说谁会让他坚持已见。从这个意义上，《暗算》的成功是资本的成功，是行家里手掌握了这部电视剧的资本。 据资料显示，韩剧之所以席卷许多国家，是因为有国家文化产业的强力支撑。韩国政府对电视产业寄予“振兴韩国经济”的厚望，施之于一系列具体可见的政府手段，其中不仅仅是政策扶植，而且还投入资金。如此一来，电视剧的话语权当然就在电视剧的行家手里了. 制片方：成功的基础是在剧本的文学性上下功夫 记者采访了小说《暗算》的作者、编剧麦家，谈到目前火爆荧屏的《暗算》，记者认为，这部电视剧的成功首先是离不开原著小说的精彩，而电视剧的广泛受众，肯定是各个行当综合合力的结果。 麦家告诉记者，这部小说写得很慢，花了力气，下了功夫，这种力气和功夫在作品中随处可见。有思想，有痕迹，有很重的脚印在小说的字里行间里。麦家认为，写电视剧比写小说更容易取得成功。但他觉得写电视剧最大的问题是，不能完全地表达自己的想法，而是要想到迎合这个人，迎合那个人，迎合老板，迎合观众，不可能完全是来自内心的。 当记者问到他对目前呈现出来的电视剧是否满意时？麦家表示，还算满意。他说他不是第一次写电视剧，因为他在单位本身就是专职电视剧编剧。麦家说，我的体会和经验告诉我，编剧看完成片时，总会与自己心里的标准有很大距离，但看完这部片以后，觉得比想象还要好。 很多观众看了《暗算》以后，觉得安在天在小说和在电视剧里有很大区别的。麦家说：小说有时候是智力游戏，它要复杂化。电视剧创作与小说创作的技术要求不同，表达方式不同。 在这部小说里，安在天是一个有私心、有私欲、有心机的人，但是当他出现在电视剧里却是一个完美的人，是一个高大的角色。记者想听听麦家作为编剧怎么评价电视剧里安在天这个人物。麦家这样解释：就这个人物的真实度来说，肯定小说更真实，但是这种真实无法搬上电视剧。现在这种方式，安在天这个形象，我自己觉得还是挺让我满意的，他虽然有一点让人感觉太完美。 显而易见，麦家作为一个编剧，在改编自己小说的过程中，是刻意地把这个人物进行了调整。麦家坦率地说，当初制片方跟我探讨这个人物的时候下了很多功夫。当初他们想买这个小说时，我自己都没有想到，我觉得这么零零散散怎么拍电视剧。后来制片方在认真分析原作之后，提出大胆的改编意见，因为他们吃透了原作。这部电视剧的成功就在于这个戏的制片人就是导演，导演就是主演。因此，无论是对这个人物的诠释还是音乐、剪辑、色彩、画面都很到位。 麦家认为，制片方要在剧本的文学性上下大功夫，这是电视剧成功坚实的基础。 原载：中国作家网2006年8月22日 (责任编辑：admin) |