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一部披着后现代主义外衣的德国电影，竟为众多人士解说为女性解放、女权之类的话语。可事实，当我们沿着游戏化的文本，在杂乱无章的叙述里，纷繁错绕，动感十足的音乐，暗淡晦涩的画面，联系种种难可名状的视觉冲击，光电波闪不由得令人哑然失笑，弗然长思。静观文本，反观事实的存在，在这样一个常规颠倒、充满无序、暴力、贩毒、弑父、欺诈、豪赌、欲望疯长，人性的无限张扬，是非观念淡漠的世界里，还奢谈什么女性主义、女权主义，云云只能是“在劫难逃”。其实，电影中罗娜本身这个富有意义的符号就印证了这个不争的存在。 从叙事层面看，这部电影并不见得何等的高深。记得鄙人在初学写小说时，看了半本所谓的“后现代主义”叙述方式，也就能粗浅地运用一个故事多种可能性的手法，那么文本中的三种(多种)可能性。文本之始是一个投身黑社会，暴躁而无奈的男人(曼尼)向一个头发火红，具有前卫女性(罗娜)求救。这样一部“美女救英雄”的戏在多种可能性中便上演(至于尼是不是英雄有待商榷)。随着罗娜一声尖叫，手中那暗含深意的电话咣当一声，奔跑!其它是“在动难逃“在这里绝望而无奈的开始了。对观众来说，在她冲突出家门的时候，罗娜的形象是顺着酒鬼母亲的视角，以电视画面进入。然后，卡通式的人物奔跑在光波似的圈套里，在有限的时间内(20分钟),干了一件要比本身毫无意义的事(结果如此)，不得不令人深思。 看第一次叙述，奔跑的罗娜在迅速思考后，想在那么短的时间里能给自己带来10万马克的只有父亲。结果一路狂奔，满头大汗，气喘吁吁的罗娜在富有摇滚式的音乐中，处处故弄玄虚的场式设计中，把观众带到父亲的公司时，父亲却是一个荒唐的父亲。他正和他的情人为是否要生小孩而纠不清。罗娜的借俩被拒绝了。曼尼无望之际持枪抢动超市，为警察所困，终得罗娜相救。此看似一次抢劫得手，然在逃跑中又为四处堵截，结果罗娜被击毙，在奄奄一息中，镜头一片红(《红高梁》中用过此手法)。在回忆中第二中可能开始了。在这里我不禁要问，难道女性主义、女权主义要在血性和暴力，杂乱无章，令人惨不忍暑，眼花潦乱中进行。这不由得让人想起“潘金莲翻案风”。这样的女性主义、女权主义还能称得上是女性主义，女权主义?固然他们人性中的光点值得肯定，但谁去向那所超市和超市中饱受惊吓的人们，向这个社会的治安，向那位两鬓苍苍的警察负责呢?当然那种潜在的延伸的危害，不言而喻。罗娜死了，给我们留下的是无尽的叹息，如果他不是被击毙，或者说是被捕，结果又会怎样呢? 再看故事的第二个层面，当罗娜在与第一次大同小异的情间到达父亲公司时，荒唐的父亲正和他的情人为是否要生小孩之类大打出手。在肮脏的对骂中，来意暖昧的罗娜为父亲所打，这便上演了一处女儿挟持父亲的逼宫戏(弑父)。挟父抢劫，这算得上合理?且不说，她得手了，结果她苦苦等待的曼尼却被击毙。试想，故事若再延续，罗娜的结局又是什么呢?似乎还与女性解放之类距离甚远。作一个价下囚？在文本中不曾看到。诚然可以文本终极关怀，可谁还能在那残酷的现实中，在那个晦暗的世界还能说些什么呢?我曾在省报上看过这么一张照片，一个年轻的女子完全不顾荷枪实弹的公安，痛不欲生地在当街爬在一辆拉死囚犯的大卡车上。读文字我才知道，是他的男朋友为了她的挥霍，结成黑社会团体，多次抢劫，正要被押往刑场。如此，对这个女子我们又能说些什么呢?再看一则新闻，陕南某小县城，一青年妇女不能忍受其惨无人道的丈夫折磨，和某青年相爱，两人心心相印，女方不忍其夫折磨，与该青年将其夫杀死，结果双双落入法网，这也罢了!可那些够损的记者却意不留情的笔头子，什么警告一些拈花惹草的好色之徒，教育一些妄想好事之类，不由得令人心碎，难堪。当然这是新闻，不是文学的要进行所谓的终极关怀。对这我们不能说些什么呢? 再说第三个层面，罗娜在荒唐的父亲处被拒绝后，走进了赌场，通过赌搏这个极富意味与游戏的规则完成10万马克的到手。曼尼却在无意间发现了捡到自己钱的流浪汉(丢失了黑社会的钱才迫不此戏)。在追击中，最终通过枪而打破游戏规则，完壁归赵。罗娜的钱到达时，曼尼却已完成这个并不光彩的任务。试猜想一下曼尼不再需要罗娜赌搏得来的钱时的情境，罗娜作何感想？剧中没有交待，但从她的表中，似乎能读到的却是言不由衷的失落。她在这里借助了许多外在的力量却干了一件毫无实际意义的事。 女性主义，女权主义，男女平等，勿庸置疑。然而在这样一种不符合常规，杂乱无章的世界里，似乎这只能是在动难逃。“一切都是游戏，时间有90分钟。”其实这里似乎又在另一个层面上告诉我们，女性主义，女权主义只有在正常的健康的社会条件下，在一群正常的健康的人群中，通过这一些人的合规律努力，才能得到滋生与实现 (责任编辑：admin) |