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新时代方志体长篇小说的文体特征
深情凝视与现实关怀——谈陈平原的学者随笔
《范晔传》:擎起历史的巨烛
霜落林空鹿饮溪——读《惊鹿记》
1985: 漫野蔷薇——王蒙《蔷薇蔷薇处处开》读札
顽强的生命力绵延不断 ——2024年第1期《小说月报》一瞥
在优雅中穿透坚硬的生活现实——罗聪明近期小说论
修辞之上——论王蒙小说的语言创新
记录纷繁的变化 把握亘古的法则 ——城市文学之我见
王方晨《老大》:乡土世界的家族与历史传奇
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和万物交谈中寻觅诗意 ——从2024年第1期《诗选刊》管窥
盲人扑蝴——陈先发长诗《了忽焉》阅读札记
虚构的笼子和作者的声音——读小昌《喊棺》
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岳雯:假如飞不过大海
语咒:没有一个人不是小杜
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分裂与融合——论班宇小说的两极性美学
“时间”的无情与有情
新补白到强共振:开放视域下中国期刊生态的镜像叙
谢冕《昨夜闲潭梦落花》《以诗为梦》:“他又回到他的
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李达伟《苍山》:力透纸背的生态书写
当代“工业性”变革中的新时代精神
论《回响》中的诗性隐喻构建
傅小平《一米寂静》:访问者“风生”,受访者才能“水
青年写作的多维空间与内在先锋性:“叙事永远为人类所
淡豹《父爱》:爱诞生,并再生
当下非虚构写作的两种面向:体认“地方” 唤醒“记忆
《地坤》: 新时代语境下小说的传统升华与终极关怀
当溪流汇成一片汪洋
《中国文学图像简史》:勾勒文学图像演进脉络
王忆小说《夏日秋千》:爱是一种本能
从两部新著谈谢冕早期诗歌创作:少年情怀总是诗
由短篇《“历史上那段时间”》看王方晨小说创作的现实
杨知寒《一团坚冰》:小城故事的粗粝感与烟火气
李洱:小说即是对话
论黄朴中短篇小说:怪诞现实主义和“向下认同”的美学
《风吹麦浪》:历史深处觅诗情
《北京文学·中篇小说月报》:文学书写的文化维度
《辟提艾斯蒂》:洞悉心理空间的文学路径
中国文心的现代重塑——王尧散文随笔的特点及其意义
论余华小说中的传奇因素——从《文城》说起
幻想与荒诞的变奏——育邦诗歌创作论
张艺娇:小说《靠山夜话》的哲学意蕴分析
压抑、觉醒与回归——《迷失的夏天》中女性生存困境探
青春文学的现实主题——评《被绑架的青春》
沈杏培《印痕与记忆》:小说如何记忆历史
《包拯传:大宋孤勇者》:传记文学要有读者意识
晓苏:琢磨日常生活中的意思
《信天翁要发芽》:一个装置性的表演文本
格非新作《登春台》:都市与乡野的双重间奏
《天下药商》:平凡中的惊艳 微波下的潜流
《人性的博物馆:七堂小说写作课》:纸上的人性实验
文学书写的文化维度 ——新年首期《北京文学·中篇小说
廖礼杨:时·空·梦——略论鲍磊长篇小说《幻海》
《王三街》:开满鲜花的“同心街”
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复调中夜莺在鸣唱
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读强雯小说集《岭上一号》:意味是小说的釉质
通过演讲录“阅读”王蒙
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读宁雨散文集《八月黍成》:温情而丰沛的时代书写
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《读懂百年党史》再现历史转折时期更多关键细节
《大宋王朝》在历史褶皱中探挖人物内心
李美皆:唯有深情方可拥抱 ——2021年《民族文学》“庆
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抢救我们的文学记忆
展现中国文学新气象
面对传统文化是恶搞颠覆还是敬畏严谨
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网络文学主流化是大势所趋
江力:试论鲁迅散文“父亲”、“母亲”的文化想像 —
思维与角色的转换——苏德新诗歌翻译点评
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陶纯:跑步、做饭及其他
摆渡者的本分
隐形的巴西:从若热·亚马多在中国的
澳大利亚鲁迅研究专家寇志明:鲁迅的
曹文轩长篇小说《蜻蜓眼》:“名物”
袁霞:战火中锤炼出的最佳女演员
伍剑《外婆》:骨肉亲情与家风传承
严歌苓:人性的复杂与黑暗,你永远都
引爆正能量的良心之作
人格魅力 精神力量——评新编
戏剧作品亟待加强精神内涵
范剑鸣:百年新诗还要往前走
理解重回民间的精灵——读《戏里戏外
《南方都市报》:我们都是羌人
格非:二三十年后文学的位置将变清晰
钱晓华:书店是城市的精神向度 也是城
信道笃而自知明--读龚斌高僧传记两种
加强中国期货市场风险管理——评《中
史料的价值永不过时
追溯美国四十年历史——读《光荣与梦
浅谈明代私书目录对小说的著录情况概
“核心阅读”,走向书香社会的路径
活出精彩人生
程荣:品牌辞书在新时代的修订与创新
如何在写作中注入现代意识?
王蒙与《人民文学》:一甲子的文学缘
白烨:网络文学要谨防资本力量的过度
庄奴:行云流水五十年 吟风弄月歌三千
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文学早在晚明就走向平民大众
微小说:一粒米上雕刻大千世界
柯灵编《作家笔会》作者考略
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在文学中“发明”历史
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清代案狱与查慎行的心路历程
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地方性的生产:《繁花》的上海叙述
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苏轼文论解读
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从赋税之“赋”到登高能“赋”追寻赋
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从晚明小说看中国文学的启蒙传统
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写在时间深渊的边上——黄咏梅中篇小
触摸流行语背后的时代体温
“诗词大会”激活的文化记忆
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以实证为根基 以通贯为主旨——构建
涌动着生命质感的文化品性
底层写作的病象和底层批评
工业叙事与文化返魅的写作
江力:试论鲁迅散文“父亲”、“母亲
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七读子弹库帛书
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正人君子还是“废帝”?《海昏侯刘贺
南朝五言诗体调的“古”“近”之变
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