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无论60年代的人看了《蓝莓之夜》如何不知所云，这座城市里70、80后的小资们依然前赴后拥的赶进电影院，为诺拉唇边的蓝莓蛋糕纠结，也为裘德洛冬夜的情遇神伤。他们不在乎票房跌不跌升不升，只在乎诺拉一路寻找串起的三个故事：在咖啡馆初遇裘德洛，静静的心动；在赌场遇波特曼，恩怨后一对父女无从了断的命运与哀愁；最后重回咖啡馆，裘德洛已扔掉一玻璃罐期待主人却始终没有主人的钥匙。当下的事实与未来的不确定，在在都飘落到一个蓝莓蛋糕上——“蓝莓之夜”里裘德洛带着奶油的一吻让他们超级感动，尽管未来无从确定，情感无从确定，尽管所有的不确定注定无法听到任何承诺，尽管没有承诺的路途终究没有结果，他们不在乎。在小资们的眼里，王家卫的电影就是一种感觉，空空的无所谓，不成逻辑也无所谓，能在心里缥缈出千种幻影万种风情，足矣。这真真是宠坏了导演王家卫，温暖的票房让戴着墨镜的他忘记自己正在做的事：讲故事。 王家卫的人物其实从来就是不确定的，他的拍摄没有剧本，从头到尾，他无法对自己的人物做出情绪或是理念的指向。“因为我很了解自己，我不能对你承诺什么”，这样的台词不是随意说说的，它成为王家卫的讲述逻辑，故事与人物都随心所欲，就像在夜里的街上随意行走。巧的是，这正合了小资们的心情，前途闪烁不定，知晓与迷失都可能在一瞬间发生，这样寂寞的行走能走进心里。 如果多一张船票，你愿不愿跟我一起走？如果多一张船票，你会不会带我一起走？这样可期的却又完全不能确定的对话在王家卫的电影里一遍遍闪回，她和他无论怎样的对视，无论怎样的擦肩而过，或是根本无从交汇的背影，温暖从心里流过，旁人却是看不出痕迹，掉下的眼泪开出无声的莲花，夜未央。只当是爱情。王家卫不会对这种感情下任何定义，由着看的人在他和她之间恍惚的对流里感觉一点隐痛，痛觉神经牵动了自己的体验与故事，无论往事还是眼前，都能升腾起温暖，就像在夜里听一曲诺拉琼斯，淡淡的忧伤，定定的旋律，沉在夜里，睡着也醒着。 有人说王家卫的不确定性来源于他的身世：1958年出生在上海，5岁去香港，拒绝讲广东话，13岁时第一次用粤语与人对话。这一路，他无从安排自己，冗长的无奈也许最后决定了他叙述电影的方式。 但总要有实实在在的落点的，哪怕是飞扬的尘土，也得找个时辰落下。这样走在《花样年华》的石子路上，王家卫希望他的故事能够穿透积着尘土的玻璃，让人看见，让人记住，让人一次次心痛并淡淡伤感触动。他让人知道，他的不确定性只是千般无奈的体验，无常与无奈是人生的真实，我们过着的只是人生的某个阶段。因为不知道“今天的日落会怎么样”，王家卫在一个个故事里落下了实在的指望，这是他期待的痕迹：他做实每一个细节，做实一段段虚实不定的温暖与期待：《旺角卡门》里买了碎、碎了买的杯子；《阿飞正传》里一辈子只能下地一次，那一次就是它的死亡时候的鸟；《东邪西毒》里越喝越温暖的酒；《重庆森林》里期望的一个不过期的罐头；《蓝莓之夜》里的蓝莓蛋糕……做实了的细节成为浪漫的根须，向上发芽，向世人开花，在心里结出温暖的果子。有没有故事不重要，能引爆一种浪漫就好。 原载：《文汇报》2008-01-05 (责任编辑：admin) |