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回望2007，中国电影有许多亮点。有些作品引发了较多的争议，有些在形式、风格等方面都有重要突破，于是就有了代表2007年中国电影的几个关键词。 关键词之一： “兄弟”。从《兄弟之生死同盟》开始，将这种已经被现在太过繁华的世俗物欲生活遗忘的关系推给我们，只有面对生死的时候，才会看到亲情的宝贵。身处黑社会“社团”的父亲由于种种原因，不得不将弟弟送到远离自己的国外，直到发生了很多事情以后，父亲去世，弟弟回国，而单纯得如一张白纸的弟弟在复杂的现实面前总带有一些笨拙的理想主义，哥哥成熟老练，弟弟闯祸，哥哥救弟弟，于是在磕磕碰碰中生死相依。故事的结局总是好的，给这个让人激动又让人感到温情的电影安上一个漂亮的尾巴，给观众一点空间赞美回味这样的温情。 年底的“兄弟”情感似乎就更儒家一些，兄弟之间没有什么血缘关系，就是患难中的“义”的化身。这样的兄弟关系建立在彼此完全信任的基础上，将生命相托。《投名状》中兄弟结拜于患难中，“外人乱我兄弟者，必杀之；兄弟杀我兄弟者，必杀之”，结拜时的这句话成了姜午阳生活的信念，所以才会在二哥被大哥设计杀害之后把大哥杀害。三个人三种不同的性格完成了个人对于“兄弟”的不同的诠释。《集结号》讲的是战争中建立起来的兄弟情感，深厚而且打动人心。这样情况下的兄弟情感由于直接和生死相关所以更能触动观众心理最柔软的部分。生和死都变得不那么重要，战争和权势的争斗中，很难说清楚谁会是最后的赢家，或许一生为其所累，却会因为一个小的失误而消失殆尽，太过急功近利的人，总是最终同样会因看似已然得到的功名所牵绊，到头来，还是失去所有。只有兄弟的情谊是永恒的，可以穿过悠悠的历史长河。 关键词之二：小人物。似乎每年都有一些很好看的反映小人物生活的影视剧作品，比如主人公名字的知名度远远超过电视剧名字的《士兵突击》。反映在电影中首先是《光荣的愤怒》。电影中一个名叫光荣的人只是一个有些怯懦的村支书，愤慨以村长为代表的四兄弟的霸道强势，决定反抗。于是召集了几个自己信得过的人，在暗中做行动的准备。他的本性软弱，在村长面前仍然是唯唯诺诺，不管村长说什么，他永远都是说“是是是”，看似是一种妥协，事实上是一种表面上的敷衍。村民开始惧怕“四兄弟”的势力，被欺压惯了的普通老百姓不相信他们可以真正地扳倒这样强大的势力，于是他们想让光荣给“上头”打个电话，光荣被逼无奈只好把电话打到了回到娘家的妻子那里，假意说抓“四兄弟”是“上头”的意思。于是带着紧张和惶恐，开始行动。所幸在公安局的介入下，最后取得了成功。这样的小人物的生活让我们觉得新鲜而且有趣，我们会随着剧情一起感受主人公的心理变化。 大多数生活在这个社会的人还是小人物，这或许也是为什么小人物的电影那么受欢迎，因为那种与生俱来的亲和力是别的电影永远都不会有的。那些土得掉渣的语言和行为永远不会让人觉得厌烦，当然前提是，你已然懂得，这样的影像是多么的亲切和真实。曾经宣传得沸沸扬扬的电影《江北好人》同样也是反映小人物的生活，的哥雨夜搭救着急去城里给孩子看病的农妇，送到医院不留姓名就走了。而农妇突然发现来时带的钱丢了，于是围绕着丢失的钱展开了故事。故事讲述得中规中矩，情节也没有太多的意外。执拗的村妇和性格倔强的的哥形象塑造得也很成功。 另一部严格来说不是小人物的生活，只是反映了处于青春期的少年的故事——《十三棵泡桐》带着挣扎和疼痛感走进了我们的视野。虽是三个孩子之间的故事，却演绎得真实感人，每个人都有过那样的年纪，这样的那样的诱惑和冲动曾经怎么样缠绕着年轻的心，有人接受，有人抗拒，有人没有来由地不得不带着遗憾走完余生。那个青春花季喜欢刀子的女孩，那个强悍阴沉的陶陶，还有一个似乎被家庭抛弃天不怕地不怕的包京生。三个人的故事不似成人的世界那样复杂，带着单纯的期望和固执，他们还不是太懂什么是生活，就早早地被生活本身所抛弃了。关心孩子，尤其关心处于躁动期的孩子，看看他们在想什么，了解他们的内心世界，看看他们在认识这个世界的时候都发现了什么，别让这样的疼痛在已经不可挽回之后变得麻木，或许是这部影片的最终目的。 关键词之三：温情。本年度有两部这样的电影：《第三种温暖》和《命运呼叫转移》，有意思的是，这两部电影都采用了分段式的结构，其中《第三种温暖》讲述了三个故事，而《命运呼叫转移》由四个独立的故事组成。几个小故事都像小品文一样充满了温情，在很短的事件内用一个简单的故事传达着一种让人感动的情愫。许是现在快节奏的生活扰乱了人们的思维，使得观众似乎不愿意看太过沉重的影视作品。许是电影和小说一样需要有多种多样的题材，以满足不同观众的不同需要。分段式的结构形式决定了这样的电影不能承载一个宏大的叙事主题，只能用简单的情节讲一个简单的故事，其实只要可以引起观众的共鸣就算是成功了。其实这样的故事往往与人们所期待的亲情或者爱情无关，有的，只是一个普通的感动。 关键词之四：困惑。回望2007，我们无法跨越的还有让人困惑的、让人不知所云的《太阳照常升起》。我们困惑的不仅是它的情节，同样还有作者直抒胸臆的那种大胆和随意。然而也正是由于这样的困惑，这部电影一直深深地吸引着我。从电影本体而言，画面构图讲究，每一帧图片都是一幅绝妙的油画，美到极致，而这部电影最突出的特点是在叙事方面的看似“混乱”，导演没有遵守好莱坞“电影是靠画面讲故事”的原则，没有特别强调故事性和戏剧性，情节之间也没有较强的因果关系，而且时间的坐标是混乱的非线型的。故事中的四个段落看起来似乎毫无关系，却是一个整体。只是在影片内部打破了时间和空间的界限，由着导演自己的性子在过去和现在、回忆和现实、绝望和希望之间探讨了一种情感的宣泄。 原载：《文艺报》2008-1-17 (责任编辑：admin) |