|
电影是讲究叙述的艺术。《亲兄弟》是这些年来不可多得的十分讲究叙述艺术的一部电影。和当下流行的电影叙述方式比较，这部电影的叙述艺术值得格外称道。 首先，这部电影的叙述是纯净、自然、甚至唯美的。没有编造的故事情节，没有炫耀的蒙太奇结构，甚至也没有被时尚看好的消费元素。一切都是那么自然，那么淳朴，宛若真实的生活本身。扑面而来的是浓重的生活气息和如诗如画般的水乡小镇，以及世世代代生活在这里，既承袭着传统文化的基因，又坚定地与时俱进、豪迈地走向未来的人们。孤立看，每一个叙述单元也许并不能说明什么，但是镜头与镜头之间利落的衔接，自然风光和人物命运的有机结合，音响效果与画面效果近乎完美的融汇，以及人物与人物之间由里及外的矛盾冲突等，这一切将我们带进了一个富有美感启示的艺术世界里。我们仿佛听到了人物内心深处的律动。在这里，由欲望激发的视觉快感淡化了，隐匿了，而由心理的认同所带动的美感效能实现了，升华了。《亲兄弟》在纯净、自然的叙述中，为我们敞开了一个生活与艺术合一，意蕴内含其中的感性世界。 其次，这部电影将叙述中的“克制”功能发挥到了极致。影片里有几处情感大戏，编导对这几出情感大戏的处理十分讲究。它没有滑向以廉价的煽情换取观众眼泪的叙述窠臼里，而能够层层渲染，或正话反说，或引而不发，欲张扬而必先束缚之。经过了充分的酝酿和蓄势，一旦有了触媒，情感瞬间就会爆发，来不可遏，势不可止。既酣畅淋漓，又意味无穷，极大地激发了观众对主人公形象情感上的认同和共鸣。 再次，影片的人物既是生活中的主角，又承担着特殊的叙述功能。这些人物都是鲜活的，有着丰富的生活储藏和情感积聚，本身就是一个世界。当这些带着各自的生活储藏和情感积聚的人物碰撞在一起的时候，生活也就变得丰富起来，故事也就变得厚重起来，人物性格也就鲜活起来。而生活经历和性格等的差异，使每个人物出场的方式、表现情感的方式并不相同。母亲的沧桑与柔韧，智障大哥的单纯与顽钝，二哥的外表严肃而内心似火，三弟的阳光明快、争强好胜，以及大嫂的内敛，二嫂的泼辣，翠儿的善良与自尊等等，这些各具特色的性格，既是人物富有内涵的生命之所在，又是推动叙述发展的力量。而人物性格的深层，是存在于这些人物身上的，超越个人恩怨、甘为他人牺牲自己的爱的情怀。二哥虽然还没有完全解除对三弟的芥蒂，一旦发现三弟得了白血病，就毅然决然决定捐出骨髓，挽救三弟的生命；得了白血病的三弟，为了不连累烈士的遗孀，竟狠心违背当初的承诺，拒绝与所爱的人结合；而当翠儿得知三弟真实的心思时，也就由怨忿和疏离转化为无私的奉献和倾情的支持。两位老人更是中华民族传统美德的载体。正是这些人物群体富有内涵的品质，博大深沉的情怀，才使得叙述底蕴深厚，丰满动人。既回响着爱的旋律，又迸发出昂扬的力量。 这部电影在叙述上的成功，说到底归根于艺术家对生活的深入勘查，以及艺术地把握生活的能力。 原载：《文艺报》2008-11-06 (责任编辑：admin) |