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《闯关东·中篇》播出，赢得了不俗的收视成绩，开播就拿下6.78点的高收视率。据悉，《闯关东》系列将陆续开机，作家高满堂表示，要以“前传”、“后传”等多种形式深入挖掘这个题材，总数超过200集。 就此而言， 我以为，这是一次电视剧艺术的新探索。然而，靠什么能够使这部“长篇系列”继续吸引观众呢？从《闯关东》和《闯关东·中篇》构成的这种电视剧的模式来看，我以为，尽管每一部都可以是不同的人物、不同的故事乃至于不同的主场景，但要靠如下的九种元素加以贯通： 一、叙事“母题”:无论是朱开山一家、宋城祖一家，都是山东人闯关东，面对环境中的种种困难顽强地求生存、求发展；二、“戏魂”:都是一个“闯”字，在不停顿的“闯荡”中锤炼和张扬“闯关东”精神；三、“戏核”：都是一个小人物的家族，在“闯关东”期间,在国家民族发生在关东地区的各种事件中，由这些人的性格发展，命运中的戏剧矛盾和戏剧冲突的演变演绎的故事，其中包括家仇国恨，当然也有恩怨情仇、悲欢离合；四、“戏骨”:都是厚重的历史感和丰厚的文化蕴含，其中，尤其要浓墨重彩的渲染东北黑土地的地域文化，包括风土人情、世俗生活，也表现“一方水土养一方人”的精气，表现闯关东的山东人和他们的后代适应东北环境养成的个性；五、风格:都像《闯关东》里的“淘金”、“伐木”、“放排”和《闯关东·中篇》里的“参帮”、“江上飞”那样，恰到好处地聚合“传奇”乃至于“神奇”的景观；六、叙事“戏路”:在“家国同构”的模式里演绎“家族史”从而折射“社会史”的风云变幻，同时，“社会史”又辉映“家族史”的兴衰枯荣；七、采用“史诗叙事”和“世俗叙事”相结合的“戏韵”:既写历史和时代大背景下的平民史诗，又写社会和民生小环境里的百姓生存状态和文化心态，营造诗意人生的韵味；八、悲剧色彩:强化悲剧冲突，最大限度地激发悲剧激情，使作品充满悲壮的意味。悲剧冲突的激化和激烈，特别会表现为民族危亡、家国毁坏、生灵涂炭的巨大灾难的降临，表现为真、善、美被假、恶、丑暂时压倒的苦痛，在加深痛苦的同时强化了作品的凄美，引发并且强化和升华了悲剧激情。这种美感，就是悲壮、惨烈、阳刚、雄浑、激昂、伟岸和崇高！它张扬这些人物的坚韧不拔、勇敢牺牲，张扬英雄主义，张扬我们的民族精神。九、表现创作者的高尚境界和博大情怀:借助于大题材、大故事量、大思想内涵;也借助于大开大合的叙事结构、大起大落的情节编排;还借助于这部戏的大刚大柔、大棱大角的主要人物性格的刻画;大悲大喜的主要人物命运的描述;在画面上大力渲染人物身上的大忠大孝、大仁大义、大智大勇、大诚大信、大爱大恨、大慈大悲、大善大美、大容大度，把理想的真善美的人性外化为这些人的品德和情操，用来养成作品的深厚的人文关怀，强烈的生命意识，崇高的文化品格，呈现一种独特的影像叙事景观，造成一种大的“气象”。 原载：《光明日报》2009-11-20 (责任编辑：admin) |