|
西奥·安哲罗普洛斯，希腊电影大师。《永远的一天》，1998年夺得金棕榈奖。领奖时，他说：“我早该拿到这个奖了。” 这话里面，别人看到的是自信，我看到的却是哀伤——对于迟到的认同的无奈和哀伤。人的世界，庞大的世界，被时间所控制的世界，有着太多的变数。一个人的才华和抱负，正如人要衰老，美好会逝去，爱情会丧失，有如“明天”是什么，我们永远得不到肯定的答案。在这样一个强大的世界面前，自信是虚假的，哀伤才是真实的。《永远的一天》里，我看到的也是哀伤，是苦口婆心，是刻骨的伤逝。 “当痛苦无法忍受时，一定要记得来找我。”医生说，于是，主人公，一个衰老的诗人，准备在“明天”(不能换成“第二天”)去医院。整个故事就发生在“今天”。于是我们看到了他的一系列告别，和陪伴他三年的女人，和海边的老房子，和一只狗。后来还发现了一封尘封已久的信，他死去已久的太太的信。借着这封信，他才发现太太曾经是多么爱他，以往的点滴——尤其是他们的女儿满月那天的点点滴滴，慢慢浮现，再三穿插在“今天”的生活里。有趣的是：这个名叫亚历山大的老诗人，在整个片子里，都穿着同一身衣服，哪怕是女儿满月的那天。妻子安娜是当时的样子，而他，直接从现在走进过去。和妻子拥抱的，既是当时的他，又是现在的他。如果说，我们只在此处看到了手法，看到了风格，那实在是大错特错，在我看来，这无疑是对时间的可怜巴巴的哀求。 同样，这部电影里，镜头的缓慢摇移，自然主义的长镜头，仍然不仅仅是手法和风格，而是一种充满着爱恋和怜惜的态度，是对万事万物的抚摸，是引导观众如何“看”这个世界，正如作者本人说过的：“希腊人是在抚摸和亲吻那些石头中长大的。”我们如果跟着他的镜头，用一种“抚摸式的看”去欣赏，我们便不会觉得他的慢是不可忍受的、沉闷的，相反，我们的内心会体会到独一无二的优雅和舒服。 当一切变成诗，一切都是如此优雅！ 原载：《文艺报》2010年02月22日 (责任编辑：admin) |