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法国电影大师弗朗索瓦·特吕弗，在世界电影文化史上，是一个传奇人物。他是一个私生子，随任建筑设计师的养父姓氏，幼儿时期轮流寄养在祖母与外祖母家。他选择流浪在外、离家出走，过早地经历童工生存状态，甚至被判处轻罪关进犹太城少年罪犯管教所，后来铤而走险地一再扮演逃兵角色。就是这个曾被抓回、强制关押的逃兵，15岁在巴黎发起大众电影俱乐部，21岁进入法国农业部电影处，后于《电影手册》、《艺术》杂志任编辑和撰稿人，1954年写出了被视为新浪潮运动纲领与宣言的文论《论法国电影的某种倾向》，1957年推出了预告“第一人称”影片到来的重要著述《法国电影在虚假中死去》。 特吕弗不但把影评文字写得优美，很具理性的力度和深度，而且又是一位出色的编剧、导演和演员。他参与编剧并导演的影片《最后一班地铁》，于1981年囊括法国电影恺撒奖最佳影片、最佳男主角等十项大奖，创下了法国电影的空前记录。 特吕弗的镜头是独特迷人的，文字是优美隽永的。由多米尼克·拉布尔丹辑录而成的《眼之快感：弗朗索瓦·特吕弗访谈录》，不但浓缩了特吕弗热爱电影、评论电影及思考电影的重要访谈，而且反映了特吕弗关于电影的生命旅程、心灵历程与制作过程的点点滴滴，还使人在不同的视点中，感知他对与其合作的著名演员、影响其成长的知名导演的精彩评述，熟悉其与众不同的电影理念、技术上的革新创造与电影叙述的种种策略。 《眼之快感》主要分为特吕弗自传、钟爱的影片及理论与实践三大部分。虽名为自传、影评和文论，却是由编选者参考报刊、图书与影片公映前散发的新闻资料中的只言片语或大块文章，或以导演身份做第一人称的作品思考。书后列有特吕弗制作影片、发表剧本、出版文字、扮演角色及担纲制片人、编剧者的影片等的简要介绍，对我们研究特吕弗电影人生，有了许多史料性的提示。 作为一名杰出的电影艺术工作者与思考者，特吕弗是一个有心之人。他将平常写作和拍片时手写的注释、草图、草稿，不同形态的剧本、工作计划、行政单据、书信、图书剪页及评注等，悉数珍存起来，较完好地体现了其艺术人生细致谨慎的一面，方便了后人深入地研究其电影生命。其经常面对媒体采访，或应邀撰文发表，对于这些，他时常认真收集、重新翻阅，以便后来加以修改与润饰加工。 值得我们学习的是，他不满足曾经的成就，即便是从前为人们叫好叫座的影片，他也会于若干年后，怀揣谦虚冷静的态度承认失败与错误。他寻求自我超越，与大多荣膺殊荣便沾沾自喜、狂妄自大、拒绝质疑的明星大腕们，存在着鲜明的对比。如此作为，使我们不但能完好地了解到特吕弗电影理论与实践的真实对接，更能感受到电影大师名之所归的操守风范，更能让我们在品读《眼之快感：弗朗索瓦·特吕弗访谈录》时，想起东方晚清名臣曾国藩，每每写有书函、奏议、言论、公文等，总会抄上数份，或藏于身边以备查，或送至老家厚积之，为后代学者和读者理解其思想作为，创设了许多实质性的快慰与历史。不论其中具有多少苍凉与感伤，开心与狂喜，但无数平实的剧照和文字，都是我们触摸、重温弗朗索瓦·特吕弗挚爱电影、服务大众的心路历程的最佳凭据。 原载：《新京报》2010年6月19日 (责任编辑：admin) |