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2010年新年伊始，央视播出《奠基者》《红色摇篮》《为了新中国前进！》，黑龙江电视台、山东电视台播出《南下》，这些革命历史题材电视剧，吸引了广大观众，赢得了广大观众的啧口称赞。它们有什么新的特色？它们有哪些创作经验值得我们总结和借鉴呢？ 全方位展现 突破历史题材单元的艺术表现，全方位、多侧面、全景式、史诗式地展现我国石油工业建设史、井冈山斗争史、董存瑞和他的部队战斗史、解放军南下斗争史。 大庆题材、井冈山斗争、董存瑞事迹、解放军南下，一直受到影视创作者和其他文艺工作者的青睐，曾经创作出的如《创业》《铁人》《井冈山》《董存瑞》等影视作品和话剧《陈毅市长》，也都获得了成功。但是，由于题材覆盖的生活面比较小，矛盾冲突不那么复杂，内容不够丰富，主题比较单一，自然就缺乏思想、文化、审美等方面的深厚蕴涵。影视工作者站在更高的视点，以更开阔的视野，全面地、历史地再现这些历史生活、历史人物和伟大的斗争是观众更大的愿望。开年的电视剧创作者让广大观众得到了这一满足。这些作品真实地再现了当年的伟大斗争，书写出了雄伟壮丽的史诗。《奠基者》真实地、全方位地表现了余秋里率领石油人开发大庆油田、建设石油工业的奋斗史：毛泽东、周恩来审时度势英明决策要像两弹一星一样来发展石油工业；余秋里肩负重任，走马上任石油部长。他领导转业官兵克服无房舍等诸多困难，住牛棚、马厩，风餐露宿，坚持石油大会战；石油人开拓进取建成工农结合、城乡结合的工业区。《红色摇篮》真实、细腻地表现了毛泽东、朱德会师井冈山，开辟根据地，屡遭王明、博古机会主义路线迫害，仍矢志不移地巩固、扩大红色根据地；由于李德等的错误指挥，第五次反围剿失利，红军被迫转移。《南下》表现人民解放军解放上海、保护改造工商业、管理城市的故事，让人们了解了江浙一带解放前后的伟大斗争。《为了新中国前进！》表现了一名普通战士董存瑞胸怀“打倒蒋介石、解放全中国”的雄心壮志，观众从他失利、立功、当班长、降为代理班长、建成尖刀班、立大功、壮烈牺牲的曲折生动的表现中，看到了英雄董存瑞全面的成长史，同时剧中还塑造了王海山、孙大光、牛玉合、郅振彪等英雄群象，其成长历程之艰难、曲折、复杂的表现，是过去同类题材所没有的，这也是影视工作者的一个新奉献。这些电视剧不仅是宝贵的精神财富，而且具有较高的史料价值和社会学价值。 大气磅礴而不失儿女情长 《奠基者》充分、生动、艺术地表现了余秋里、王进喜等石油人的胆识、气魄和高尚品格。他们有广阔的胸怀和扎实的工作作风；他们有独立自主、自力更生、自立于世界民族之林的气概；他们有“宁可少活二十年，拼命也要拿下大油田”的奉献精神；他们有学科学、学技术，不断进行技术改革的革新精神……这就是大庆精神，石油魂，民族魂就是国魂。《红色摇篮》艺术地再现了毛泽东、朱德会师，开辟、扩大井冈山红色根据地的伟大斗争。毛泽东虽然被王明、博古罢官夺军权，但仍坚定不移地扩充红军，巩固扩大赣南、闽西根据地，四次粉碎国民党反动派的围剿，捷报频传，凯歌高奏，最后被机会主义路线葬送了根据地，这是伟大的斗争、悲壮的史诗，可以说是大气磅礴的红军颂、红色摇篮颂。当然，这些作品并不排斥写儿女情长，像《奠基者》的玉秀嫂子，丈夫因公牺牲了，同志们怕伤害她怀孕的身体，千方百计地瞒住这个事，偶然露了馅，玉秀嫂子深明大义，化悲痛为力量，勤勤恳恳为大家服务，向战友们献出深深的爱，表现了大庆人崇高的品格和人文精神，虽是儿女情长的小事，却透视出大庆人豪爽大度的风格和气概。《南下》也写了“三角恋”，孟思远和周玉是战友，志同道合的情侣，但孟为了照顾为救自己而牺牲的战友钱常山多病的母亲，毅然决然地和钱常山的妹妹钱玉秀结了婚，女友周玉经过痛苦的思想斗争，解除了和孟的恋人关系，支持孟思远报恩的义举，他们的牺牲精神感人肺腑。这些电视剧在表现“儿女情长”方面的探索应该得到赞许。 鲜活的形象塑造 影视剧的核心是塑造人物形象，成功地塑造鲜活生动的人物形象，是影视剧创作成功的根本保证。《奠基者》《红色摇篮》等电视剧创作的成功，首先就是人物形象塑造的成功。《奠基者》的余秋里、《红色摇篮》的毛泽东、《为了新中国前进！》的董存瑞、《南下》的孟思远，都因其形象的鲜活生动而赢得观众的喜爱。特别是余秋里和毛泽东，由于主创的努力探索，使余秋里成为众多影视剧中高级领导干部形象中的佼佼者，毛泽东形象也有了自己的特色，为影视剧塑造高级领导干部形象和领袖形象积累了宝贵经验。 余秋里形象首先破模式化而立生活化。以往的一些影视剧，表演者为显示自己是一个高级干部，就竭力表现自己的“派头”——温文尔雅、斯斯文文、深藏不露、喜怒不形于色，仿佛成了塑造高干形象的一个模式；而《奠基者》里的余秋里，冲破传统高干形象的表演模式，不讲派头、不摆架子，是生活化的本真表现。古人提倡写文章要表现人的真性情，演员侯勇的表演就表现出了余秋里的真性情。四川大会战，他拒绝沈霖工程师的建议而蛮干，造成的重大损失让他沉痛愧疚。他心系松辽平原找油出油，每一次胜利，他都如孩子般欣喜激动。庐山会议彭德怀同志被打成右倾机会主义分子。余秋里回京后长时期沉默不语，内心如倒海翻江，他竭力压抑内心的愤懑和灼痛，为石油工业和国家的命运而忧心忡忡，这些都强烈地震撼了观众的心灵。正是这种生活化的本真表演，才塑造出了光明磊落、胸怀坦荡、忠诚执著的党的高级干部形象，这一领导形象在观众心中是自然地树立起来的。其次破共性化而扬个性风采。以往不少高干形象，往往重视其共性表现，如富于谋略、坦荡磊落、严于律己、清正廉洁等等，但缺乏个性风采。看了《奠基者》，我们没有以往高干形象的似曾相识之感，而是感到新鲜不俗。侯勇以游刃有余的表演，让我们看到了一个豪爽大气又细腻柔肠的余秋里，一个有智谋、有心计、颇为“鬼道”狡黠的余秋里，让人顿生敬意。 《红色摇篮》创造了独具特色、富有深度的毛泽东形象。经过影视工作者的多年探索，古月、唐国强已成功地塑造了毛泽东形象。以往的毛泽东形象主要表现其在抗日战争、解放战争等对敌斗争中的谋略和斗争艺术，相对来说，较易于掌握，难度小一些。《红色摇篮》表现的毛泽东，所处客观环境较为复杂，既要和蒋介石代表的国民党反动派斗争，又要和王明、博古的错误路线斗争，还要团结争取受蒙蔽的同志，虽然被罢官夺军权，但仍一如既往地坚持对敌斗争。以往的影视剧对毛泽东和王明、博古的斗争是虚写，现在是实写，表现的难度可想而知。这些创作难点都被编导和毛泽东的扮演者王霙同志破解了。所谓独具特色，就是该剧表现的毛泽东身处逆境，在内外复杂的斗争中显示出的伟人胸怀、气魄、智慧和人格，是鲜活生动的“这一个”，这都在剧中情节和场面描写中得到了充分、自然、和谐的艺术再现。所谓深度有两层含义：其一，立体、多侧面地表现了毛泽东丰富的精神世界。他结合中国革命实际，创造性地制定并执行建设红色根据地的正确路线；他藐视刻板教条、不讲民主的王明和博古，用沉默表示对其错误路线的反抗；他耐心地争取团结受蒙蔽的同志，与志同道合的同志一道扩大红色根据地；他虽然被罢官夺军权，但仍全心全意为党工作；他以“怕老婆”的幽默行动，慰藉遭受失子之痛并受丈夫“错误”牵连受到伤害的贺子珍……这都表现了伟人毛泽东高尚的情操和慈爱的情怀。其二，深刻、逼真地表现了伟人毛泽东在复杂斗争中的内心冲突，传神地表现了他心灵深处的痛苦和呼唤。剧中有不少场面表现毛泽东内心的苦闷和激烈的冲突，感人至深。 《奠基者》中的王进喜、马厚生、沈霖等形象，《红色摇篮》中的罗明、顾卓琳等形象，《为了新中国前进！》的牛玉合、邹二狗等形象，《南下》中的项华、王三成等形象，都有个性风采，意味着这些电视剧在形象塑造上获得成功。 原载：《文艺报》2010年03月31日 (责任编辑：admin) |