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女性历来是社会所关注的话题,编剧宋秋雁以敏锐的女性眼光,近年来在屏幕上为我们塑造了一个个具有中国优秀的传统美德及新时代特点的女性形象,对女性的情感与命运进行了不断的探索,新播电视剧《不离不弃》也是其中之一。 《不离不弃》塑造的女性都贴近时代特色。就中国女性而言,在经历了“五四”新文化运动,1949年解放以来政治和经济的解放,特别是改革开放30年来的时代熏陶,中国的女性都拥有独立的人格,每个人都有自己深爱的工作岗位和职业,有些甚至是事业有成的成功人士。比如《不离不弃》中的女主人公医生江阑,再如在宋秋雁的另一部电视剧《小家大事》中,女主人公罗应娟(罗是下岗工人自谋职业,在海边摆饭摊为生),她们不再是男人的依附品,而是具有独立的发展空间。自尊、自爱、自立、自强;所以当家庭发生激烈的矛盾时,她们并不是逆来顺受,能够积极应对,独立思考,虽然经过情感的痛苦磨难、甚至牺牲个人幸福,但都能做出自己独立的选择。在《不离不弃》中江阑选择了接受丈夫与初恋情人的儿子林林,在《小家大事》中罗应娟选择了放弃自己的“黄昏恋”。不管这选择正确与否,却都是她们尊重自己的意愿,对未来情感幸福的渴望。这种现代女性的独立人格,正是时代女性的特色,因此能够引起观众的共鸣,特别是女性观众的共鸣。 具有中国传统美德的女性是该剧最大的看点。中国的传统女性历来是美丽、温柔、贤惠、善解人意,为亲情、爱情、友情,忍辱负重,这些在宋秋雁笔下刻画得淋漓尽致。还是以江阑为例,她怀着对幸福的渴望,对丈夫婚前“一夜恋”的追悔,采取宽容;对婆母因“传宗接代”偏爱孙子林林,进行忍让;为维护家庭幸福,处处牺牲小我,忍辱负重。这一形象的塑造虽说有些过于完美、过于理想化,让现实生活中女性很难做得到,却满足了中国观众的心理期待,不仅女性观众在观看中时刻为江阑的情感遭遇和命运而担忧,男性观众也为这个家庭的波折而感叹,甚至期望生活中有江阑这种完美的女性出现。正是这种“双重满足”,促成了该剧的热播,创下了开播4个月来获得16个省市收视率名列前茅的记录。 关注女性命运,塑造个性鲜明的女性形象,是该剧的又一亮点。《不离不弃》是一部以女性人物形象为主体的剧作,虽然众女云集,但人物形象绝不雷同,而是个性鲜明,令人过目不忘。江阑作为知识女性,温婉优雅,行事慎思周密,宽容大度;江母自视清高,说话刻薄,锋芒毕露;江莹伶牙俐齿,为追求爱情一意孤行;婆婆开始不接受私生子,但后来因为有了孙子传宗接代的心理满足,而变得固执自私……俗话说“三个女人一台戏”,当这七、八个女性聚集在这一部剧中,那就更加热闹非凡,她们的命运令人关注,她们所构成的矛盾冲突重重,推波助澜,一波未平又起一波,让这部戏更加引人入胜,更加耐看。特别值得一提的是,作者对这些女性人物的刻画注重了她们的精神层面和生存环境,才使她们的言谈举止恰如其分地合乎各自身份。即使对于剧中以“第三者”身份为姐姐复仇、故意勾引江阑丈夫的白翎,也没有进行丑化,而是对她性格的偏执和为此而失去了爱情的心灵苦难进行了真实到位的表现。这种写作中的既富有激情又相当客观理性的状态,显然与作者宋秋雁平时的为人质朴,处事不炒作、不张扬有关,因此,才能奉献出端庄厚重、闪烁着女性群体光辉的好作品来。 女性最美的光辉是母性,母性光辉使女性更具魅力。宋秋雁几部电视剧中都是以母亲作为女主人公。在《不离不弃》中江阑把自己的女儿媛媛视为掌上明珠,然而在媛媛因林林的到来而造成严重的心理创伤后,依旧以博大的母爱胸怀接受了失去母亲的林林。而在《小家大事》中,罗应娟为了双方儿女的幸福,而与深爱的再婚丈夫分手。这种对儿女如此纯粹而圣洁的母爱,这种为儿女甘愿牺牲无私奉献的母爱,不仅激发了观众的感动与震撼,也应该引起天下儿女的深刻反思——有了这样的感天动地深明大义的母亲,做儿女的无论怎样回报都不为过,岂能是一份简单的“孝敬”所能承受得了的。 在社会走向进步与开放的今天,人们已经对各种思想观念的纷至沓来习以为常,我们似乎已经处在了一个男女完全平等的环境里,但是关于女性情感和命运话题的探索还远远不够。比如说人们对确认“好女人”的衡量标准,是偏重传统文化的观念还是偏重开放的现代观念?是从女性、妻子、母亲的角度看待女性,甚至通过自己去加深对“好女人”的理解?还是从男性的角度去观察、欣赏、挑剔、要求女性,甚至从女性的喜怒哀乐中去自觉地审视自己?《不离不弃》在给观众带来健康娱乐的同时,也给我们带来了更深层次的思考——由女性情感和命运话题,所引出的对人性判断、道德价值、伦理观念的进一步探索,才是这部电视剧的价值之所在。 原载：《当代小说》2010年第07期 (责任编辑：admin) |