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问：当下谍战剧、传奇戏充斥银屏，不跟这种风是要承担市场风险的，你为什么会选择“娘”这个普通、平实、毫无猎奇成分的题材？ 答：我们常说，格局决定结局。我们在策划、创作这部剧的时候就想把它做成一部大格局的精品剧，这种意识贯彻到了这部剧生产的每个环节。我们没有抄近道、走捷径，没有跟随市场风向标一哄而上，去做比较稳妥、保险，但离人心、人文较远的谍战剧、“狗血”剧，而是扎扎实实做内容，追求作品的人性内涵和人文精神。在当今社会，人与人之间的关系变得越来越冷漠，我们希望这部作品能成为一种消弭隔膜的催化剂，能有一股直指人心的力量。虽然这部剧有不少战争场面，我们也为此加大了制作费用，但《娘》不是战争剧，它是在国家大事件、大背景中展现出的大爱情怀。我们真正要表达的，就是乱世(包括战争年代和非战争年代)中的人间真情。所以，我们敢于逆势而动。我们希望用人性化的叙事方式，用心灵和真诚的制作，向观众传递高品位的文化，输送有价值的思想，打造一部有精神气质、有人文价值、有社会责任感的影视精品。 问：《娘》的成功究竟靠的是什么？ 答：关键在于格局的设定、精品意识的追求与市场意识的统一。什么是精品？我以为有人民性的作品才称得上精品。就某种意义而言，人民性就是“主旋律”。但很多人认为“主旋律”曲高和寡、宣传意味浓厚，让老百姓反感。这种观点也许是以偏概全。“主旋律”和“市场剧”不是两条平行轨道上的不搭界的车。做“主旋律”，做有人民性的精品，能不考虑人民的喜闻乐见吗？所以说，市场性、观赏性、商业性统统都包含在人民性里面，也都包含在真正的“主旋律”里面了。《娘》没有规避现实、远离人性，而是努力贴近人民群众看得见、摸得着的现实生活，努力挖掘人民群众人人有、常流露的真情实感，并努力用人民群众喜闻乐见的方式加以表现，我们在思想性、艺术性和观赏性融为一体上下了不少功夫，目的就是要作出表达母爱的普世价值、充满人文精神和人性光辉并能感染人、打动人、吸引人的精品。 这部剧之所以受到大家的认可，演员的表演是非常关键的因素。《娘》剧挑大梁的全部是实力派的资深演员，除了斯琴高娃，还有宋春丽、刘佳、徐秀林等一批优秀的表演艺术家，大家组成了一个创作精神非常强的集体。斯琴高娃一开始就讲过，这个戏要“讲究”，不能“将就”。这句话朴实、简单，但渗透到创作中却一点不容易，很多可以得过且过的细节我们都没有打马虎眼，即使超支了也义无反顾。 问：据报道，和《娘》同期播出的几部电视剧都是国内近年来的顶级大制作，是这样吗？ 答：的确，《娘》剧播出时遇到了“三座大山”。第一座“大山”是央视一套播出的《幸福来敲门》，央视有一两年都没有播过像蒋雯丽这种大牌明星主演的家庭伦理剧，收视好是可以预见的。而《娘》剧开播的头几天，又恰恰赶上《幸福来敲门》播到高潮的时候。第二座“大山”就是江苏卫视播出的《中国远征军》，这部战争大剧的题材、内容和前年非常火爆的《我的团长我的团》很相似，而且也先于《娘》剧播出。第三座“大山”就是比《娘》早一天播出的谍战剧《借枪》，它凭借《潜伏》的影响力成为去年国内市场卖得最好的一部剧，而播出平台也都是在省级卫视中影响力排在前几位的浙江、北京、天津、东方。 问：看来形势很严峻啊，《娘》的收视受到影响了吗？ 答：《娘》的品质摆在那儿，我们就不怕硬碰硬。3月4日至20日，《娘》在安徽、辽宁、河南、广东卫视黄金档和山东卫视非黄档进行了全国首播。尽管和前面三部剧比较，《娘》的播出平台不占优势，且开播日期又在上述三剧之后，十分不利。但《娘》开播后，收视率节节攀升。《娘》开播第4天就成为卫视黄金档电视剧收视亚军，第7天就冲破2点大关，第15天终于成为所有卫视黄金档电视剧收视冠军，并一直保持至大结局。但要说完全不受影响那是不可能的。不利影响主要在于《娘》的绝对收视率应该说要比我们所预期的低了一些。这主要是“三座大山”使观众分流了一部分。但这个影响也是相互的，“三座大山”的绝对收视率都不算太高，四部好剧扎堆播出，观众必然要被摊薄。 问：《娘》剧骨子里是很北方的，但是制作方却是“岭南新秀”，你觉得这里面存有悖论吗？ 答：我们追求的是反映人性的作品，这种东西具有普世价值。广东的影视剧制作在上世纪是引领全国风气之先的生力军，现在全国各地的影视剧都呈现出齐头并进的趋势，广东的影视剧制作需要向更深的层次迈进，需要打破区域束缚。我们也可以拍出非常北方的、非常中原的甚至非常西部的电视剧。最近我们正在拍一部反映辛亥革命的历史传奇剧《枪炮侯》，主人公就是广州番禺人，但这部剧同样是打破地域、不分南北方的作品，它既是岭南的，但它同时也是全国的。南方领航作为南方广播影视传媒集团的下属公司，它担负的使命就是要做打破现有格局，引领文化潮流，创作出让全国观众都喜闻乐见的影视精品。 原载：《文艺报》2011年05月27日 (责任编辑：admin) |