新媒体文学产业具有文学内容产业与传媒经济的双重性质，它不仅推动了文学生产与消费的发展，而且催生了文艺政策和文艺观念的系列变革。
    对新媒体的界定，众说纷纭，迄无定论。所谓新媒体，是相对于传统媒体而言的，新媒体是一个不断变化的概念，基本是与计算机相关的。目前的新媒体，应该定义为在电信网络基础上出现的媒体形态，包括使用有线和无线通道的方式。
    当前的新媒体文学，不仅仅作为一种精神产品，而是作为一种文化资源，甚至是一种文化商品而被纳入到商业价值的生产中。新媒体文学逐渐出现了产业化趋势。20世纪90年代以来，文学在人文理想与历史理性的双重缺失下，不断滑向边缘。而在以网络文学为代表的新媒体文学产业化过程中，这一颓势却有望得以扭转，“华丽转身”的文学又成为时代的宠儿。
    马克思、恩格斯在《共产党宣言》中说过，由于“世界市场”的开拓与生产、消费的世界性形成，才开始产生和形成“一种世界的文学” 。确实，文学通过市场调节来实现自身价值和满足社会需要。文学的产业化可以解放文学生产力，促进文学新的生长点。海德格尔曾经追问：“在技术化的千篇一律的世界文明的时代中，是否和如何还能有家园？ ”通过对新媒体文学及其产业化的考察可以发现，当我们在新媒体文学产业化与文学人文内蕴之间找到一个平衡点时，文学新的通途就被打通，文学将继续“铁肩担道义” ，以新的经典作品形式在当代文学史中闪耀着夺目的光辉。
    新媒体文学产业具有文学内容产业与传媒经济的双重性质，它不仅推动了文学生产与消费的发展，而且催生了文艺政策和文艺观念的系列变革。新媒体文学的产业化使得文学网站与写手的利益得到保障，为文学的生产与消费提供了一个新发展平台。然而，文学的创作在新媒体中得以迅猛发展的同时，新媒体文学也暴露出它的短板与局限。互联网的飞速发展让中国迅速进入全民写作新时代，无门槛的写作首先带来文学作品数量的激增。“文革”前17年，我国发表的长篇小说总共是200部左右，但几年前的一次网络征文大赛中，一天内就收到长篇小说147部。而盛大文学网号称有123万个作者，这些作者以每天1万至3万字的速度写作。这样的写作文学价值有多高，颇值得怀疑。这也正是新媒体文学需要向旧媒体文学、传统文学汲取营养和经验的地方，门槛的拆除带来的不光是文学生产力的解放，同时也打开了潘多拉的瓶盖，释放出令人始料不及的妖魔和垃圾。
    新媒体文学几乎就是网络文学的别名。正如作家麦家所说：网络文学目前还没有出现一个“个人英雄” ，一个领军人物。网络文学在某种意义上说，还不是一种文学写作。读他们的作品，故弄玄虚的成分更多一些，好像“天外来客”一样，充满好奇与想象力，但是与我们的民族和文化，与我们生活的这块土地能够交融在一起的东西还太少，与读者真正实现内心交流的东西还太少。新媒体文学作家现在亟需要做的是，能够再多地与我们这块土地接近起来，与我们的人民接近起来，赋予作品更多的内涵，提供给读者更多属于心灵的东西。应该说，此乃切中肯綮之论。
    原载：《中国艺术报 》2011年12月7日
    
    原载：《中国艺术报》2011年12月7日 (责任编辑：admin)