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白色油彩涂在脸上，红色胭脂轻点嘴唇，稍稍整理了有点蓬乱的白发，法国默剧大师菲利普·比佐低头走上舞台。 “聋人教会我说话，盲人教会我倾听；我的语言，是用眼神低语。”漆黑静谧的舞台，一束孤独的追光下，消瘦的比佐仅仅通过夸张的面部表情和优雅的肢体动作，静默地讲述着一个个发生在你我身边的小故事。没有任何语言，但即使是小故事中的细枝末节，也会静静地悄悄地飘进你的心里。 比佐出生在法国的“红酒之乡”波尔多。8岁那年，他偶然观看了默剧大师马赛·马索的表演，便被深深打动。之后，从给身边的小伙伴们表演到成为一名真正的默剧演员，少年比佐的默剧之路平坦顺畅。在经过一段时间的学习和训练后，比佐选择在酒吧开始自己的第一次演出。“那是我默剧生涯的第一次亮相，却意外地取得了成功。根据演出安排，我的表演只有3天，最后却持续了半年。每天晚上小酒吧里都人满为患，人们很快认识了我。”舞台下的比佐卸下了所有夸张的表情，平静而温和。 比佐18岁时，让·路易·巴侯成为影响他默剧生涯的另一位大师。那年，比佐来到巴侯的剧团希望拜他为师。在观看完一场比佐的演出后，巴侯说：你不需要老师，可以出师了。巴侯的眼光是敏锐的，仅仅两年之后，比佐一举获得了巴黎国际默剧大赛的金奖。 “尽管巴侯没有教过我如何表演，但是他默剧表演的境界一直是我表演的准则和目标。在他的艺术里，我能体会到默剧是一首诗。”的确，比佐把默剧变成了唯美写意的诗歌。 《离别》是比佐总会用做开场的节目，也是他少有的运用道具的节目。舞台的追光亮起，比佐低头坐在椅子上，手脚被从舞台四角伸出的4根绳子所缚。音乐响起，比佐慢慢抬起头，手脚随着音乐徐徐摆动，绳子如同人生的种种牵绊或急或缓地缠绕着他。终于，第一根绳子被他愤怒地挣脱，之后，是纠结的第二根、第三根。最后，即使有再多的不舍，仅剩的一根绳子还是被他甩开。终了，他落寞地坐在椅子上，缓缓地低下头。“化了装，我可以是男人、女人，是小鸟、小狗，我就是一面镜子，人们从我身上看到自己的情感。” 比佐的另一类作品是工笔写实的小故事，从课堂上淘气的孩子到“二把刀”的魔术师，从飞车扮酷的摇滚青年到约会中恋爱的男女，无不被比佐用简单的动作，演绎得惟妙惟肖。比佐说，这都来源于他对生活的观察，“无论我走在哪里，坐在哪里，我都会仔细地观察身边的每一个人。每个人的身上都会有有意思的事情发生，我将这些记录下来，经过自己的艺术加工再呈献给观众。作为一门观赏艺术，一种完整的艺术，默剧艺术把记忆付诸行为。我不是被动地讲述故事，我向大众展现无声的世界，我与观众分享共同的感情。我从观众中汲取素材与灵感并十倍地以我的艺术理解回报给观众。” 这位孤独而谨慎的动作诗人，投身默剧的30余年里，每年只有很少的时间待在位于波尔多的家中。他曾经为精神病人表演，为身患绝症的孩子表演，为刚果的车间工人表演；他向自闭症、低智力以及聋哑、弱势的年轻学生传授哑剧表演技巧；他与墨西哥的狼孩们朝夕相处，在舞台上展现玻利维亚妇女的悲惨遭遇。在他的环球巡演中，商业演出只占很小的比重，他将大部分的精力都放在义演和开办工作坊上，如同他自己形容的那样，他是一个“活跃的静修士”而非一个忙于走穴的演员。 现在，即使是把默剧当做“国宝”的法国，真正从事传统默剧演出的人也很少。比佐最大的愿望是拥有一家自己的默剧演出公司和一个剧场，“剧场是能容纳300人的永久性剧场，兼具国际默剧学校功能。舞台应该是8米见方，周围被水环绕。演员每一次从桥上通过，首先映入眼帘的就是他们的倒影。接着一个小石子投入水中，倒影波动。我们会有一个很不错的保留剧目，每晚7：30至8：40免费演出。这将是一部默剧系列剧，每天晚上观众将为第二天的演出撰写故事情节。”这也是比佐从小的梦想。 原载：《中国文化报》2010年06月15日 原载：《中国文化报》2010年06月15日 (责任编辑：admin) |