|
进入新世纪，中国文学遇到了前所未有的困难。一方面，写作和出版变得格外的容易和轻率；另一方面，文学加速度地边缘化。要实现文学的突围，就只有通过一种幻想性的写作来提振元气，来刺激原创。未来的文学肯定将包含很多种元素，但幻想性是其中最重要的元素。 “幻想性”是艺术的生命，精神产品的特性。新世纪的文学写作趋于集体性低迷状态，表现为处理题材艺术精神的缺乏和对文本结构技巧的轻视。缺乏艺术性，其实就是缺乏幻想性。我们不支持“底层写作”的提出，就是因为它无法解决原创力衰微的问题。 那么，什么是幻想性写作呢？莫言的《生死疲劳》将转世的民间传说作为小说的基本框架结构，迟子建的《额尔古纳河右岸》将早晨、中午、黄昏象征一个鄂温克女萨满的一生，贾平凹的《秦腔》以一个古老剧种的衰落来展示现代化进程中农民的两难处境，王朔的《和我们的女儿谈话》将故事发生的时空搁置在距今几十年后的某些日子里，这些文本体现了人类精神产品的创新精神，它们是对幻想性写作的最好注解。 文学需要整合。未来的文学将是开放多元的，一个有出息的写作者，必能汲取网络文学、类型小说、民间传说甚至手机信息的所有资源，将其融进文学艺术的创造过程之中。从某种意义上，我们也许可以说：狭隘意义的纯文学已经死去。替代它的将是一种更丰富、更多元、信息量更大的文学形态。 原载：《上海文学》2010年第1期 原载：《上海文学》2010年第1期 (责任编辑：admin) |