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“入其室而知其人”，在这方面的铺染描写中．曹雪芹可谓横空出世的千古高手。 《 红楼梦》 第五回，秦氏听了笑道：“这里还不好，可往哪里去呢？不然往我屋里去吧。”宝玉点头微笑。说着大家来至秦氏房里。刚到房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说“好香”。进屋向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》 ，两边有宋进学士秦太虚写的一副对联：“嫩寒镇梦因春冷，芳气袭人是酒香”。 桌案上面设着武则天当年镜室里安的宝镜，一边摆着赵飞燕跳舞的金盘．盘里盛着安禄山掷伤太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主在含章殿下睡卧的榻，锡上挂的是同昌公主做的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好。”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西施洗过的纱表，移了红娘抱过的鸳枕。于是众奶妈服侍宝玉卧好，款款散了…… 从秦可卿奢靡温情的房间摆设中，明眼人一眼就可看出，屋主人一定是个温柔和平、长相美丽的贵族少妇。在金陵十二钗里，秦可卿的名字被赫然列在正册当中．她是宁国府贾蓉的老婆，贾母身边最最得意的重孙媳妇。后来贾宝玉神游太虚幻境，在梦里恍恍惚惚，依着警幻仙姑所嘱之言，未免有儿女之事，便觉柔情缝缝，软语温存，与可卿难分难解，因而两人携手出去游玩，紧接下来是第六回，彼时宝玉迷迷惑惑，若有所失．众人忙端上桂圆汤．呷了两口，遂起身整衣，袭人伸手与他系裤带时，不觉伸手至大腿处，只觉冰凉一片粘湿．吓得忙退出手来．问是怎么了？宝玉涨红了脸．袭人忙趁众奶娘不在时．另取一件中衣来与宝玉换上，宝玉素喜袭人柔媚娇俏，便告诉她警幻所授云雨之情，羞得袭人掩面伏身而笑，接着宝玉又强袭人同领警幻所训云雨之事。 可见，曹雪芹非但从秦可卿的房间摆设．侧面供托了秦可卿的温殊少妇形象，并且还进而把宝玉梦里和秦可卿缱绻遗精．以及醒后和袭人初试云雨之情，也安排在如此环境氛围里完成，绝非出于偶然。当年，曹先生写《 红楼梦》 ，在悼红轩里喝粥赊酒．不辞穷愁潦倒．披阅十载．增删五次，真是“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常片。写秦可卿卧房的温奢，写贾宝玉的情事，正是为后来写荣府宁府忽喇喇似大厦倾，写富贵荣华犹如过眼烟云作必要的铺垫，以见富贵不长，事更可伤。真是应了一句：“都云作者痴，谁解其中味。” 从武则天镜室里安的宝镜等一连串摆设看，要是认真一下作个考据，那就不得了了，你一定会以为曹雪芹在这里尽是胡诌。朱鹤龄《重订李义山诗集笺注》卷中《 镜槛》 诗解题说：“高宗时，武后作镜殿，为白昼秘戏之须。镜槛当是镜殿中栏槛耳。”事实是，秦可一房中宝镜一定有，但未必就是武则天镜殿中的旧物，雪芹先生这里给安上武则天的用意大致在于一是显示秦氏的奢华，以见她在贾府中的地位；二是武则天的宝镜和“白昼秘戏”有关联，为下步宝玉和可卿梦中作爱，和袭人白天云雨，作了事前的暗示。真个是看上去“满纸荒唐言”，而荒唐之中、实有至味存焉。再如赵飞燕舞过的金盘，宋朝乐史《杨太真外传》 引用《 汉成帝内传》 的话说：“汉成帝获飞燕，身轻欲不胜风。恐其飘翥，帝为造水晶盘．令宫人掌之而歌舞．又制七宝避风台．间以诸香，安于上，恐其四肢不禁。”杜牧诗所谓“楚腰纤细掌中轻”, 用的就是赵飞燕善为掌中盘舞的典故。如若人们用考据的眼光去看《 红楼梦》 ，那就一定有人指出，曹雪芹怎么啦，怎在书里把水晶盘变成了金盘呢？要是果真如此，岂非索然无味了吗？读《红楼梦》 ，最要紧的是扣住“谁解其中味”的导读，那么一切的一切，即使如安禄山掷伤过杨贵妃乳房的木瓜那样子虚乌有的东西，也会嚼出无穷的滋味，倾折于曹大师的笔无盛发，字字是血。其他如西施浣过的纱袭，红娘抱过的鸳枕，也大可作如此观，这样看书就看出味道来了。 确实，安禄山和杨贵妃有私，并且还粗暴无礼地抓伤杨贵妃的乳峰凹处，这有文献可供稽查，但木瓜伤乳之事，却是曹雪芹的可爱发明，虚构得妙。这里．我们不妨再看看寿昌公主卧榻和同昌公主的联珠帐是怎么回事。《太平御览》 第三十卷“时序部”引了段《 杂五行书》 的话，" （南朝）宋武帝女寿阳公主人日（正月初七）卧于含章殿檐下，梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去．皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”又有唐朝苏鹗《杜阳杂编》 记述：“咸通九年，同昌公主出降，宅于广化里，锡钱五百万贯，更磬内库珍宝，以实其宅……堂中设连珠之帐，却寒之帘，犀𥴄牙席。龙凤绣连珠帐，续真珠以成也．”可见曹雪芹的博洽，以及随手拈来，五彩成文的艺术造诣． 至于秦观字太虚写的对联，以及对联中的句子，也属可爱的虚设，因为北宋之时，到底有没有人创作过书法联，至今也还说不上来，有待于进一步的考证，加之秦观《淮海集》 中，也并没出现过“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”的句子。倒是唐伯虎的《 海案春睡图》 ，或许还有着一定的可信度。《 六如居士全集》 第三卷载有《 题海棠美人诗》，由此作为一个画家，在他笔底出现这样的一幅画，看来就不无可能了。然而说来说去，问题的关键并非在于对联和画，以及木瓜、宝锐、金盆、卧锡、联珠帐的有还是没有，真还是假，而是在于以此渲染制造一个温馨奢华，撩人情思的环境氛围，是为小说的人物描写，以及情节的展开．作必要的铺垫。 曹雪芹的这种生花妙笔，在整部《 红楼梦，里，竟被他运用得如此驾轻就熟，自然匀贴，丝毫不见斧凿的痕迹。比如书中第四十回写探春的房间布t ，探春家喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着一个斗大的汝窑茶囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊．西墙上挂着一幅米襄阳《烟雨图》 ，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹：“烟霞闲骨格，泉石野生涯”。案上设着大鼎，左边紫植架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着几十个玲珑大佛手，右边洋漆盘上悬着一个白玉比目罄，旁边挂着小锤。在大观园里，探春虽然是贾政和赵姨浪所生，但在诸姐妹中，却数她最能干、最聪明、最美丽、最要强、最有个性。在三十七回里，她首先发起结社叶诗，在其他各回里，她又或痛快，或爽朗．一次还以一个大家族代理人的身份，在抄检大观园中让她火了一回。 对于这样一个干练豁达女性，当凤姐儿等来到她房里时，眼里看到的比起秦可卿来．自然就大不一样。虽然在事实上，探春房里不可能挂有颜鲁公的对联，因为对联这种文艺形式，在颜真卿生长的唐朝，压根儿就还没出现，然而这并不妨碍曹雪芹笔底的艺术真实，反而更见形象突出。和秦可卿的房间两两对照下来，一边儿是唐伯虎艳丽的《海棠春睡图》 ，一边儿是米南宫淡雅的《 烟雨图》 ；一边儿是秦少游秀美的书法对联，联上写着情语，一边儿是颜真卿雄浑的大笔联语，联上写着逸语；一边儿是武则天镜殿里供秘戏用的宝镜，一间儿是千年古雅大鼎，一边儿是安禄山掷伤过杨贵妃丰乳的木瓜，一边儿是大汝窑囊里满满泼泼的白菊花；一边儿是赵飞燕跳舞的金盘，一边是清静白玉比目罄…… 这样一来，你还会把阅读的眼光，斤斤计较于颜真卿对联的是真是假，掷乳木瓜的是虚是实中去吗？妙手拈来，佳思迭出，随类赋彩，涉笔成趣．曹雪芹真是妙绝千古的大手笔！心香一瓣．我为曹雪芹歌．我为曹雪芹哭！ 原载：《书屋》1996/02 原载：《书屋》1996/02 (责任编辑：admin) |