一、认识问题
第一：正确认识文艺评论的重要性
虽然这是老生常谈，但仍有谈谈的必要。众所周知，创作与评论是鸟之双翼、车之双轮，缺一不可。但文艺评论到底有什么重要性？有什么重要作用？并不是人人都清楚、都重视的。从学理上讲，文艺评论主要有四个作用：一是总结文艺创作经验（当然作家自己也可以总结），帮助作家（不是指导作家），扬优补拙，提高创作质量；二是剖析文本，帮助读者（也可以说指导读者）正确欣赏文艺作品；三是研究文艺新思潮、新动向、新情况，介入文艺争鸣，助推重大文艺思想上求得共识；四是总结文艺创作规律，促使文艺创作的繁荣与发展。正因为它有如此重要的作用，所以文艺评论工作十分重要，缺它不可。
第二：正确认识文艺评论与文艺创作的关系
对文艺创作与文艺评论的关系作出最深刻论述的，应首推古罗马诗人、文艺评论家贺拉斯，他说：“我要做砺石一条，砺石割不断东西，但能够磨利钢刀，我自己不作诗歌，但能给诗人指教，教他从何处取材，如何修养和熏陶，何者应为不应为，指出歧途和正道。”（见《诗艺》第三章“诗人篇.引论”。）他把文艺创作比喻为钢刀，把文艺评论比喻为磨刀石。作家要使自己的钢刀锋利，随时离不开磨刀石，有了磨刀石，他的钢刀才会闪闪发光，创作才能锐利有力，而钝刀子是割不动东西的。
第三：正确认识文艺创作的甘苦
周恩来曾说：文艺创作是“长期积累，偶然得之”。文艺创作要“十月怀胎”后，才能“一朝分娩”，是一种艰苦的精神劳动，是呕心沥血之事。要写出一部作品，特别是一部优秀作品，是很不容易的。评论家应首先体察和认识到这一点，端正评论态度。千万不要以指导者身份去瞎指责。应以诤友身份去阅读、品赏，然后说出自己的感受、体会和建议。这样，才会写出贴近创作实际的评论，而非空话、套话、克里空的评论。
第四：正确认识评论的艰难
文艺评论并非易事，要搞好评论工作，我认为有六难：
一难，难在要有较高理论水平。
文艺评论是一门系统探讨文艺创作规律的科学，别林斯基称它为：“一种不断运动的美学”，是“理论对实际的应用，是那个被艺术所创造，而不是本身创造艺术的科学。”普希金也说：“批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学”；“它是以充分理解艺术家或作家在自己的作品中所遵循的规则、深刻研究典范的作用和积极观察当代突出的现象为基础的。”评论家缺乏必要的理论修养和造诣，是很难担当此任的。
二难，难在要有较高鉴赏水平。
马克思有两句名言（关于文艺鉴赏方面的）：“如果你想得到艺术的享受，那你就必须是一个有艺术修养的人”。又说：“从主体方面来看，只有音乐才能激起人的音乐感，对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义。”（《1844年经济学哲学手稿》）意大利美学家克罗齐也说：“要了解但丁，就必须把自己提高到但丁的水平。”由此可知文学鉴赏水平对文学评论工作何等重要。
三难，难在要有胆识和勇气。
文艺评论，可以说是一种“浇花”、“除草”、“消毒”的工作。花好浇，草易锄，但识毒排毒消毒难。搞评论，要敢于排除杂念和干扰，直面文本，亮真心、讲真话。既不昧着良心粉饰作品，也不随心所欲打杀别人，真正做到“好处说好，坏处说坏”。评论家必须加强自身修养，练就胆识和勇气。
四难，难在评论创新。
好的文艺评论，必须跳出陈旧模式，陈规思维。应有新思维、新观念；要有新突破、新创造。有新思想、新见地的评论，才会有质量，有助益；才算有进步、有发展。这一点，很重要，但相当难。
五难，难在排除人际纠纷。
文艺界的人际关系与风气，在不断净化与好转，但仍然十分复杂。比如说，各种莫名的派系与团伙；不同理论修养的差距；不同认识水平的区别；不同年龄与个性评论工作者在思维定式与观念上的差异，等等，仍然或明或暗地存在着。派系之外的评论人，很难有说话的余地。不管你评谁、论谁，常常被他人划入某派、某类之列，难于处世。缺乏一种公平和理性对话的良好的文艺环境。
六难，难在认真研读文本。
现在的不少文艺评论，十分浮躁，要么“克里空”，全是一些空话、大话、假话、套话；要么天马行空，胡吹乱侃，不着文本实际；要么是进得去但出不来，缺乏高屋建瓴之势，过细、过实，对作者、读者没有什么助益。原因固然较多，但评论工作者不认真、静心地研读文本，是一重要因素。因为认真阅读与研究文本，既要时间又要水平。
    

二、环境问题
不论搞何种工作，都应有一个良好的环境。人是内因，环境是外因。文艺评论的开展，虽然起决定作用的是内因，是人；但外因，环境的作用也不可小视。况且，文艺评论的环境，主要是社会环境。净化环境，主要是净化政策环境、人际环境，文化环境。对此，我在前文之一:《我国为什么没有专业文艺评论家》一文中已经作了较多论述，此处不再重复。
    

三、工作问题
第一、组织问题
搞文艺评论，最重要的是组织和队伍问题。没有一个固定的组织和一支稳定的队伍，文艺评论很难健康发展。文艺组织领导部门，应负起组织文艺评论队伍的责任。近年来，在省文联文艺理论室主持召开的文艺评论座谈会上，大家对此呼声很高。当时，相关的职能部门表示，拟于近期正式成立文艺理论家协会，已经过了好几年了，能否成立，仍难定夺。我想，既然已讲了多次，职能部门也早已表态，应该落实了。有了组织就有了队伍，也便于管理。
第二、活动问题
最近几年以来，省文联、省作协、市文联、市作协，对文艺评论有了很大加强，连续开了好几次会，出了一批成果，成效显著。但如何提高质量，如何使活动经常化、制度化，仍然需要研究、加强，最好有专人分管，有定期活动计划。
第三、重点问题
文艺评论应有重点，对重点作品、优秀作品，获重要奖项的作品，应组织重点评论。比如说，开专题研讨会和经验交流会、刊物发专版或专辑。会前，由职能部门把作品及相关资料提供给评论家，给他们一定的时间进行潜心阅读、思考与研究，然后写出文章，这样，可以保证评论的质量和一定的准确性与可信度，对作者、读者才有帮助。
第四、造势问题
对我省涌现的优秀作品，有创新、有突破、有影响的作品，应该在全国上下造势，召开新闻发布会、作品专题研讨会，让新闻媒体介入，在全国造成影响。比如，近年来，原省委副书记丹增同志，原省委常委、宣传部长晏友琼同志，省文联与省作协领导同志，为宣传与推荐我省优秀文艺作品作了大量工作，在北京，专门召开了有关《水乳大地》、《云南映像》、夏天敏作品的座谈会，不少新闻媒体及报刊进行了宣传、报道、发了文章，在全国产生了较大影响。这项工作应坚持下去，让全国文艺界和广大读者都来关注云南文艺创作、评论云南文艺创作，帮助与推进我省文艺创作的更大繁荣与进步。
第五、总结问题
应及时组织作家、艺术家总结创作经验。特别是对创作出了优秀作品的作家、艺术家；对在全国获得各种重要奖项的作家、艺术家，应组织他们认真总结自己深入生活、精心构思和创造精品的宝贵经验。写出他们如何贴近实际、贴近生活、贴近群众、潜心创作的甘苦与辛劳；写出他们在艺术创作道路上的追求、探索与创造的切身感受与深刻体会。这不仅有利于他们创作的深入与发展，还有利于其他作家、艺术家参考、借鉴；也有利于评论家对作品的准确把握与深入研究；更有利于读者对作品的理解与欣赏。
第六、评论家的修养问题
评论家自身修养、自身素质的锤炼与提高问题；批评家思想、观念的更新问题；批评家的胆识与勇气问题，对于文艺评论的质量、水平、品味、格调，影响很大，也应引起批评家足够的重视，应随时随地注意强化自身，炼好“内功”，塑造好灵魂。