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金少山（1889-1948），名义，字仲义，北京满族人，是民国年间名重一时的京剧表演艺术家。由于当时在京剧净行中所享有的无可争辩的首席地位，他曾被梨园界普遍地认定是一位“十全大净”。 金少山出生在一个京剧世家。父亲金秀山，是清代末年票友出身而后“下海”的一位京剧名演员，专攻铜锤花脸一行，以擅长于在花脸唱腔中创用和揉入鼻音而著称，常与谭鑫培、孙菊仙等表演艺术家合作。 少山自幼年起，就随父学艺，学习铜锤花脸的表演技艺。同时，他还向当时比较知名的架子花脸演员韩乐卿、何通海、屈兆奎、刘永春等学过一些戏。少年时期，跟在父亲身边，到北京各处的戏园子里演出一些小戏。为了有大的提高，父亲特地请了自己的挚友、满族京剧艺术家德珺如，来担当少山的“带道师”。在德珺如的悉心教诲之下，他的艺术修养果然大有长进。 但是，金少山初登舞台的时候，正是京剧名家林立之际。要想真正被同行认可，并占据一定的位置，是很不容易的。26岁时，父亲故去了，少山在北京的戏剧界几乎没有了立足之地。于是，他只好前往烟台、上海等地演出。这时，他的嗓音日益好转并且逐渐定型，显示出了极为不凡的实力。于是，他便开始在上海的丹桂第一台、共舞台等有名的戏园子里，任长期坐包演员了。 1922年的冬天，梅兰芳到上海举行公演。为了要演出他的名剧《霸王别姬》，不得不在上海当地选择一位有功力的花脸演员与自己配戏。斟酌再三，梅兰芳听从了王瑶卿的建议，物色了金少山为搭档。届时演出获得了轰动性的成功，金少山不仅与梅兰芳配合得十分默契，同时也展现了个人身材、扮相、气度、嗓音等多方面齐备的优势，使千古一人的楚霸王被塑造得栩栩如生。从此，“金霸王”的美名不胫而走，播遍大江南北的菊坛之上。 1937年，金少山返回故都北平，组建了自己的“松竹班”，挑梁演出。在当时所有闻名的戏班中，他的松竹班是惟一的以花脸演员挂头牌的，而且一挂就是二十年长盛不衰，实为梨园之美谈。1943年，他又一次来到阔别数年的上海演出，戏园子门前的“客满”牌子，竟然连续悬挂了 6个月之久。 金少山，正是这么一位得天独厚、堪称全才的净行艺术家。在他之前，在花脸行当里，曾经出现过许多天份极高的名角儿，例如以嗓音高亢闻名的何桂仙、以做功精细著称的黄润甫、以身材魁伟见长的李寿山、以武功娴熟享誉的庆春甫等等；然而，金少山的出现，竟然教这些前辈的艺术天才均为之黯然。特别是金少山的声音，异常洪亮响堂，直有声震屋瓦、震聋发聩之力度，更可谓一绝。 金少山并不只凭自己的先天条件而夺人，他经过毕生的切磋磨练，在唱、念、做、表各个方面都体现着扎实的功力。他还很有创新精神，能够突破传统的铜锤花脸与架子花脸的严格界限，推进京剧净行的总体发展局面，树立个人的流派风格。他的“金派”净角儿艺术，在当时是出类拔萃、首屈一指的，同时也和另外的“郝派”（郝寿臣）、“侯派”（侯喜瑞）一道，被时人看作是现代京剧舞台上三足鼎立的净行艺术派别。 金少山幼年没有读书的机会，在长期的艺术探索中，他非常注意从各样的社会文化生活中汲取营养。他的生活情趣格外广泛，琴棋书画、花鸟鱼虫、掼跤踢球、评书鼓词、庙会茶楼……没有他不喜好的。他常和别人说：“我的嗜好，也是为了演戏。”果然，他把花姿、鸟鸣等许多自然界的现象，都有机地化入自己的表演程式之中，常常产生难以预料的积极效用。 他是一位热心肠的艺术家，每遇他人有生计之困时，总是慷慨解囊，为人排忧。可是，谁又曾想，40年代末，他自己竟也辞世于贫病交加之下。 金少山的演出剧目相当多，其中常演的，就有《草桥关》、《锁五龙》、《捉放曹》、《白良关》、《御果园》、《法门寺》、《刺王僚》、《飞虎关》、《盗御马·连环套》、《断太后·打龙袍》、《大保国·探皇陵·二进宫》、《李七长亭》、《铡美案》、《霸王别姬》、《清风寨》、《法门寺》、《断密涧》、《取洛阳》、《太行山》等数十出。 (责任编辑：admin) |