【我们还能不能愉快地聊天了】
    
    《镇墓兽》 蔡骏 四川文艺出版社
    
    早在六月份，蓝港影业在上海召开新闻发布会，宣布蔡骏和天下霸唱将联手打造影视作品《镇墓兽》。十月中旬，蔡骏的小说《镇墓兽》在北京召开出版见面会的时候，他再次提到了这个项目。
    问题是，《镇墓兽》讲述的是为守护墓地而生的神兽的故事，和天下霸唱一起开发影视就显得很奇怪，一个守墓，一个盗墓，这能合作到一起去吗？
    何来《镇墓兽》
    《书乡周刊》：怎么想到要写镇墓兽的？
    蔡骏：说起来有意思，有一天我开车被堵在上海闹市的一条小路上，右手边是家证券公司，大门口蹲着两尊石雕。当时我的心里突然莫名地动了一下，我仔细观察，这并非常见的石狮子，而是麒麟模样的神兽，各自头顶一对鹿角——这个造型不就是古墓里的镇墓兽吗？
    《书乡周刊》：你可真是艺术家，遇到宝贝的第一个反应是要写小说，要是我，肯定先去打听什么年代的，能不能买下来。当然，要是文物，我就举报献给国家！
    蔡骏：啊，我第一个反应就是“镇墓兽”那三个字。因为我期待这样一个题目太久了。
    小学时候我就在作文里写理想是考古学家，当然现实很骨感，在成长路上感觉离理想越来越远，一度还很失落。青春期时候我的心情非常晦暗，而我找到的拯救自己的方式就是阅读和写作。
    我一直很喜欢读历史类书籍，当时看了一套关于中国考古与盗墓的故事——民国年间，同治帝的惠陵被盗掘，盗墓贼开棺却发现，虽然皇帝早已成为一堆枯骨，皇后却面色红润，栩栩如生，仿佛刚刚睡去的美人。不久，第二拨盗墓贼闯进地宫，丧心病狂地剖开十八岁的皇后腹部，搜索她在六十多年前殉情自杀时吞下的那一点点金子。数天后，第三拨盗墓贼进入地宫，看到皇后虽然腹部严重创伤，但依旧面色如生……虽然，在我那个年龄段很难辨别虚构还是非虚构，但一直有个念头在我脑海里萦绕——如果让我来改写，会是一段爱情故事，还是一个盗墓传奇？
    而当我看到证券公司门口这镇墓兽，我一下回到了青春期的写作状态，特别想写一个有关古墓的故事，这也算“不忘初心”吧！
    《书乡周刊》：啥，第一次听说写阴森故事也算不忘初心！
    蔡骏：这个，看怎么理解。
    《书乡周刊》：镇墓兽是真实存在的吗？
    蔡骏：是的。我找到了上千幅镇墓兽的实物图片，有在考古现场新鲜出土的文物，有在博物馆里展出的国宝，也有在拍卖行手册里价值连城的古董；研究了数百份有关镇墓兽的考古报告（足以精确到每个厘米、每根骨头、每个经纬度），解读了数不清的墓志铭，从无数的历史文献、学术论文中搜集资料，意外的惊喜是还发现了一位埋葬在白鹿原的唐朝小皇子……
    各种史料说明，镇墓兽是真实存在的。
    盗墓VS守墓
    《书乡周刊》：在镇墓兽的故事里，想表达的主题是什么呢？
    蔡骏：镇墓兽面目狰狞，但它们从不背叛，它们不仅守护墓主人，它们也在守护中国文明。
    20世纪初的中国，八国联军打破了北京城，光绪帝与慈禧太后接踵崩殂，瑞典人在罗布泊发现楼兰遗址，王道士在敦煌莫高窟打开藏经洞。
    就是这样的背景下，一个少年诞生在古墓地宫，背负血海深仇，身藏三千年的秘密……这不仅是镇墓兽的故事，也是20世纪中国的故事，甚至是五千年来整个人类的故事。
    《书乡周刊》：这么大的格局啊……写这部小说花了多长时间？
    蔡骏：构思了很久，但写得很快。从2017年元旦开始动笔，大概半年时间就完成了。
    《书乡周刊》：显然，《镇墓兽》带有很强的反盗墓色彩，无论霸唱如何粉饰盗墓小说，乌尔善导演如何在《鬼吹灯》改编的电影《寻龙诀》里变通盗墓为救人，我们都知道本质上还是盗墓，这样价值观不同的你们，在影视上如何合作呢？
    蔡骏：这个其实并不冲突。有盗墓的，自然有守墓的。
    《书乡周刊》：哦，我可以这样理解么？霸唱负责盗墓，你负责守墓。
    蔡骏：哈哈，可以。
    《书乡周刊》：都是大牌作家，你们如何配合呢？
    蔡骏：这个影视项目，我和霸唱一起负责世界观和故事架构设定，编剧有专人写。
    《书乡周刊》：霸唱怎么看镇墓兽这种存在？你们有没有聊过会不会也对他的创作产生影响？
    蔡骏：他应该是挺感兴趣的。不过不会影响他写作。
    把自己写害怕过吗
    《书乡周刊》：是否有过把自己都写吓一跳的情节？
    蔡骏：真心没觉得自己写得恐怖，尤其对我来说，不存在悬念就更不会害怕，我是作者，如何发展是我安排的。
    《书乡周刊》：你是幕后黑手呗。
    蔡骏：啊，这个，是的。
    《书乡周刊》：看到其他悬疑电影或者小说会害怕么？
    蔡骏：看《午夜凶铃》的时候确实被吓到一点，其他的还真没有。
    《书乡周刊》：会不会给同行的悬疑推理作品挑毛病？或者会一起推理？
    蔡骏：不会，尽量放松去看，像普通观众一样，不会刻意跟着解密，但从同类作家的角度，会严苛一点，也会有自己的想法。毕竟遇到一些套路和情节的时候，作家都会猜到，因为我们都是逆向思维的，不会先有问题才解答。
    《书乡周刊》：除了文艺作品，在生活中有遇到让自己恐怖的事情吗？比如在陌生的环境，比如走夜路突然遇到对面来人？
    蔡骏：我不害怕。
    《书乡周刊》：那别人害怕你吗？你这身总是黑衣黑裤黑鞋的。
    蔡骏：……不会吧。其实走夜路的作用，是让你思考。
    《书乡周刊》：这么问吧，你的恐惧点可能比较高，没有什么让你害怕的，那么有什么别人觉得恐怖的事，成为你的素材吗？
    蔡骏：有，那次我只是觉得奇怪，别人大概觉得害怕吧。一次我坐公交车，看见一个女孩穿着白色的衣衫，腹部有一片红色的不知道是什么的痕迹。别的乘客都觉得害怕，没人敢坐她旁边，所以她就孤零零地坐那儿。等我准备下车的时候，那个位置已经没有人了。据此，我写过一个短篇。
    《书乡周刊》：你会像一些作家那样去搜集故事吗？
    蔡骏：我从来没有刻意搜集过，基本都是自己的脑洞，但是会有帮助。但有一次有个粉丝告诉我她在殡仪馆工作，是给逝者化妆的入殓师，当时我正想写一个这方面的故事，了解了她的工作后，我就产生了一个具体的创意，大概意思就是：一个入殓师发现需要化妆的逝者，正是她曾经的一个男友，本来很帅，但现在胖得很难跟以前的形象联系起来。原来，他们分手后，男友想通过创业成为成功的人来重新争取她，但因为过度劳累反而变得很胖。火化的时候，由于身上油脂太多而烧了起来，以至于让烟囱里都冒出了火花。入殓师想起来，他们还在一起的时候，男友引用一个小说里的台词跟她说，你看见过白天的焰火吗？而今，他终于让她看到了，在他死后。
    《书乡周刊》：这个果然够吓人。