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在《后宫·甄嬛传》中，流潋紫创造出了一个器物华美、设置完善、等级森严而又绝对封闭的“大周后宫”，这是一个可以独立运转的完全封闭的世界，生存于其间的女子皆终生无法逃离。 流潋紫所创造的“大周后宫”在审美方面追摹《红楼梦》式的古典韵味，在叙事方面便利了矛盾的设置与激化，同时又暗合了当下社会职场、婚姻中的诸多规则与现状。故事中的女主人公只能没有退路地独自抗争，独自背负一切为求生存而犯下的过错。 流潋紫创作于2006-2009年间的网络小说《后宫·甄嬛传》是宫斗类网络小说的一部经典之作，小说讲述了女主人公甄嬛被选入宫，陷入残酷的后宫斗争之中，最终凭借智谋与手段成为太后，走上后宫权利巅峰的一生。在这一过程中，甄嬛对于皇帝玄凌的爱情幻想破灭，昔日朋友安陵容成为不死不休的敌人，后又失去了最爱的男子玄清和一生的挚友沈眉庄，从一个向往爱情的少女变成了一心复仇的绝望妇人，虽然最终登上太后之位，却觉得自己一无所有。 流潋紫笔下的“大周后宫”，是一个与现实世界不同的架空世界，为观众带来了超离于现实之外的阅读快感。这个幻设的宫廷世界，犹若金庸笔下的江湖世界一般有着相对封闭独立的特性、丰富完备的架构要素，以及最关键的一整套精密完备的制度体系。这套制度体系的存在，使得“想象后宫”完美地迎合了大众对宫廷的设想。这样的设置，最适宜引起读者对于古典美的向往和追怀，小说中对于古代器物、服饰极尽奢华的描写，以及古典诗词文赋的大量引用，构筑了一个光怪陆离的充满古典美的奇观世界，使读者可以暂时超离于现实世界的琐碎与机械质感，放纵想象，体验古典世界别样的韵味。 在《后宫·甄嬛传》中，流潋紫创造出了一个器物华美、设置完善、等级森严而又绝对封闭的“大周后宫”，以甄嬛为代表的后宫佳丽青春美丽，却陷入不死不休的宫廷斗争之中，无从超脱。大周后宫是一个大观园一般的女性世界，网友疏影1927在分析《后宫·甄嬛传》时说：“女作家尤其是年轻一点的女作家，总是对那种杀伐征戮的宏图霸业缺乏兴趣，反而是那些淹没于正史中的寂寞黯淡的女子更能撩拨她们某种兴奋的神经……激发了一些女孩探究的兴趣……”流潋紫本人，则从女性的角度阐述了同样的观点：“纵观中国的历史，记载的是一部男人的历史……而更多的后宫女子残留在发黄的史书上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。她们一生的故事就湮没在每一个王朝的烟尘里了。”《后宫·甄嬛传》暗合了女性对于自身历史的探究欲望，那些在书中挣扎的女子，总能引发她们的同情与遐想，对于女性读者而言，书中描写的“那些淹没于正史中的寂寞黯淡的女子”实际上也成就了她们的“千古女子宫廷梦”。《后宫·甄嬛传》在器用名物、习俗礼仪、人物形象、语言风格等方面对《红楼梦》的全面模仿，也提示了读者以爱怜悲悯的心态对待小说中的女性角色，这种爱怜悲悯，除了对人物命运的关切以外，也总是包含着一种审美上的认同，读者以优雅灵动的花、鸟比喻这些女子，或者仿照《红楼梦》，品题“甄嬛十二钗”，都体现了读者对这种浓郁的古典审美氛围的认可和喜爱。 (责任编辑：admin) |