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交叉的双线小说叙事结构 金仁顺曾说：“写小说，惟一的愿望就是讲一个好故事”。诚然，《桃花》《莫莫格》《爱情进行曲》《梧桐》和《仿佛依稀》都是足够好的故事，里面有好的人物、情节和内蕴。切开故事的腠理，就会扯出她很擅长的交叉的双线小说叙事结构。 《仿佛依稀》讲述了两种不同的爱情，年轻姑娘新容与男同事梁赞的、新容的父亲苏启智与自己曾经的学生小徐的。两种爱情故事形成两条叙事线，新容以“女友”、“女儿”及“小妈”的多重身份交错其中。与其说金仁顺迷恋“爱情”，毋宁说她迷恋的是不断变化的“人物关系”，而此变化全仰赖两条线的交错、延伸和起伏。新容还是学生时，做老师的斯文父亲苏启智爱上了班上的学生小徐，并因此抛弃家庭。走上工作岗位的新容重新试着接纳父亲与小徐，也尝试与同事梁赞发展自己的爱。金仁顺细笔勾勒出每个人的内心，连沉默的小徐和怀怨良久的新容母亲也予人很深的印象。当苏启智查出癌症时，人物情感和内心变化也随之变化，怨怼与不解渐渐被谅解和宽容所替代。新容正是在梁赞对病榻上的父亲的细致照料中看到了爱，从小徐的沉默深情中看到她对父亲爱得不容易。小说内外，金仁顺掐灭了人们正常的道德判断，有着隐身于日本的妻子的梁赞，当年扮演小三角色的小徐，人们都无法指摘他们的不仁，反而看到他们各自的美好。 倾重于现代社会镜像下复杂的两性情感表达，这让人凝神于金仁顺作为女性作家的细腻和精明。逃不过如此眼光的，还有微妙的母女关系，即《桃花》和《梧桐》。大龄知识女性夏蕙，工作后一直在母亲季莲心的提醒下寻找白马王子。夏蕙的父亲在她念大学时出车祸离世，她自幼与母亲不融洽，只能赖着“血缘”与母亲保持着淡淡的联系。夏蕙先认识了同学章怀恒，两人接触中张同学被优雅妩媚的季莲心吸引，后来夏蕙结识法国人西蒙，也被母亲轻松地掠走。小说最终，夏蕙躲在帘后看到母亲和男友偷欢，将一把水果刀扎向母亲。同样的双线结构，其一是夏蕙与章怀恒与西蒙，再则是夏蕙与母亲，后者又复含母亲与章怀恒和西蒙。做妈的抢女儿的男友，这一逾德的行为在小说中显得那么自然，季莲心美艳、优雅且懂得生活，这注定了夏蕙的弱者地位。表面母女关系下潜伏着女性之间的对峙和敌对，悲凉地应到张爱玲的“女人之间是同行”上。母女之爱、爱情和情欲就这样缠绕在她们与西蒙和章怀恒之间，无法辨清。 许多双线结构的小说中，《爱情进行曲》显得例外些。李先爱上豪放女朱萸好些年，却一直没有修成正果。他们在8年间，各自换着不同的伴侣，“我”看过李先的无数次表白和朱萸的无数次拒绝，颇为不解。8年过去了，朱萸最终答应跟李先上床。小说最终迂回解释了，朱萸的不允是因8年前爱人叶木的死，她用8年完成了对叶木的“爱情进行曲”，也用8年完成对自己的内心惩罚。为死去的爱人走了8年的自赎之路，对另一个爱自己的人坚持8年的内心说服。两条故事线中，一主一次，一虚一实，金仁顺着力李先对朱萸的追求和朱萸的放浪行径，而对茱萸的内心隐衷避而不谈，以形成情感拉锯般的张力，塑造出一个外表不羁、内里坚贞的女性形象。 “死者”的阴影成为活人的阴影的故事，金仁顺还有《三岔口》。李虎借死了的发小杨玉明对吕悦的爱蛊惑她、占有她，最终，李虎等到的是吕悦“醒来”后插向他的水果刀……金仁顺的双线交叉结构由活着的人组成，或有叶木和杨宇明两位“死者”来帮忙。双线之间粗细或隐显，金仁顺都掌握火候分寸，彼此互相映照、对比或交错，为烘托小说旨意和人物形象服务。 这些年来，虽有小长篇《春香》问世，但还是坦陈更擅长短篇小说。同代的小说家中，她克制的冷峻和对文本故意的疏离，使她区别于其他很多小说家。从容清淡的笔调恰好对应到现实生活中一个随性的金仁顺，自然而为的状态贯穿在她多年的写作过程中。“想写一个故事，我就去写。很可能，翻箱倒柜地找半天，什么也没有；也可能一不小心，拉开抽屉就出来一颗珠宝。”这就是她觉得写小说的迷人之处。对于读者，就与她一起走近那些未知，共享揭开“谜底”的愉悦吧。 (责任编辑：admin) |