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其次，从空间维度探索叙事学，打破了经典叙事学(结构主义叙事学)封闭僵化的理论体系。众所周知，经典叙事学是结构主义的产物，其基本思路就是悬置“作者”、“世界”、“读者”等要素，而把叙事作品(文本)作为一个封闭的体系进行去语境化的抽象性研究。这种研究方式最初也许有其合理性，但弊端也非常明显。“空间叙事学”则打破了这种封闭性。在《空间叙事研究》一书中，我把“叙事”所涉及的“空间”分为四类，即故事空间、形式空间、心理空间和存在空间。所谓故事空间，就是故事发生的场所或地点。所谓形式空间，就是叙事作品整体的结构性安排(相当于绘画的“构图”)，呈现为某种空间形式(套盒、圆圈、链条等)。所谓心理空间，就是作家在创作一部叙事作品时，其心理活动(如记忆、想象等)所呈现出来的某种空间特性。所谓存在空间，则是叙事作品存在的场所，也就是讲述故事的具体空间。显然，这四种空间既涉及叙事文本，也涉及生产和接受文本的语境，这就打破了经典叙事学的封闭性，从而使空间叙事理论避免僵化。 我们认为，空间叙事学的理论革新，其学术价值主要体现在三个方面：首先是理论上的价值。正如前面所谈到的，空间叙事学有效地避免了以往叙事学研究的单一化和封闭性弊端，从而使整个叙事理论更为完整、系统、自洽。其次是批评方面的价值。空间叙事学可以为文学艺术批评提供新的理论武器，提供新的理论视角。第三是对文学艺术创作的价值。毋庸讳言，中外文学艺术史上，只有少数具有创造性的艺术家才会有意识地在作品中运用“空间”元素，并在叙事中采用非线性的“空间”结构，大多数人则没有这种意识。我相信，随着空间叙事理论的提出并逐渐为作家艺术家所熟悉，它必将开辟叙事迷宫的另一条秘径，为我们的文学艺术创作注入新的活力。 (责任编辑：admin) |