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注释： ①李广田有《诗的艺术：论卞之琳的〈十年诗草〉》，收入其《诗的艺术》，开明书店1943年版。废名在其《新诗讲义》(后易名《谈新诗》)中有一章《“十年诗草”》。梁宗岱在《诗论直觉与表现》中把卞之琳、冯至看作最成熟的新诗人。朱自清、李健吾等在多篇文章中予以阐释称许。 ②从1980年代算起，突出的成果有：Lloyd hdft PIEN CHIH-LIN A Study in Modern Chinese Poetry,1983,FORIS PUBLICATIONS Dordrecht-Holland/Cinnaminson-U.S.A.赵毅衡《读卞之琳》(1984)，收入《豌豆三笑》，上海教育出版社1998年版；张曼仪《卞之琳著译研究》，香港中文出版社1989年版；袁可嘉等主编《卞之琳与诗艺术》，河北教育出版社1990年版；陈丙莹《卞之琳评传》，重庆出版社1998年版；江弱水《卞之琳诗艺研究》，安徽教育出版社2000年版。尚有不少单篇论文，也很出色，此处难以胪列。这些成果中观点，有些相当精彩，本文已参考，但尽量不复述。 ③仅就文学史著而言，在1950年代，对卞之琳贬多于褒，如王瑶《中国新文学史稿》虽肯定他“在技巧上……成就是较高的”，表现的情绪却多是脆弱的和病态的，不大健康的(见《王瑶文集》第3卷，北岳文艺出版社1995年版，第254页)。1980年代的文学史，已经改变了这种评价，不过所占篇幅仍然有限，如在钱理群等人所著《中国现代文学三十年》(1987年)中只占了不到1页，在1998年增订本中也不到2页。在笔者参与撰写的《中国现代文学史》(1999年)中，笔者所撰卞之琳部分，用了5页的篇幅，在当时所见文学史中是最多的。 ④对于没有在文学史上获得适当评价，卞之琳是有些凄然的，但他以自我贬抑的态度出之。如他在《毕竟是文章误我，我误文章》(1993年)中引述姜夔“少小知名翰墨场”句，自责成名后有些飘飘然，以致未能自我加鞭。实则卞之琳一直是相当努力的，即使到了晚年，还对早年诗作进行了精心选择和修订。恰恰是他有意识没有引出的姜白石后半联“十年心事只凄凉”，透露了这种失意。此句出自姜夔《除夜自石湖归苕溪》。 ⑤《雕虫纪历·自序》，《卞之琳文集》中卷，安徽教育出版社2002年版，第445、446页。 ⑥卞之琳往往在纪念师友的文章中谈自己，这类文章的写作显示了他既看重师友情谊，又愿表白自己，当然也切合回忆文章的写法，大都颇为精彩。 ⑦《雕虫纪历·自序》，《卞之琳文集》中卷，第450页。据张充和晚年回忆，卞之琳之爱完全是一厢情愿。但从卞之琳当时诗文以及相关师友的言行看，张充和虽确实不一定有任何允诺，也不视卞为理想的婚姻对象，甚至还有委婉回绝，却也未必没有儿女之情的交流。张充和是成长于中国特定文化语境中的大家闺秀，对于这种情感交流也是不肯公开承认的。 ⑧《山山水水》尽管还不能称为严格的自传体小说，但其中所描述的细节，尤其男女主人公的交往细节，虽有虚构，有些恐直接来自于作者的生活，以致作者当时想经当事人审读后再发表。不少人物都是有明确原型的，如廖虚舟、唐伯修、梅纶年、林未匀分别对应废名、朱光潜、卞之琳、张充和等。 ⑨请参见王攸欣《论王国维〈红楼梦评论〉与〈红楼梦〉根要》，《曹雪芹研究》2014年第4期。 ⑩关于现代人的价值意识，请参见王攸欣《论张爱玲的女性意识与价值体验》，《中南大学学报》2015年第1期。也请见王攸欣《中国文化文学专题十三讲》，湖南教育出版社2012年版。 (11)《卞之琳译文集》上卷，安徽教育出版社2000年版，第1页。 (12)卞之琳：《新文学与西洋文学》，原载《世界文艺季刊》第1卷第1期，1945年。见《卞之琳集外文辑校录》，解志熙辑校，《现代中文学刊》2011年第1期。 (13)(36)见《卞之琳文集》中卷，第349、20页。 (14)全诗如下：两只手撑定了尖下巴儿，/心里头画着圈子：/(不是儿戏，不是儿戏，)/“我再活个十来年，/或许我现在就应当死?”//说老实话生活有点儿倦，/唉，钟，唉，风，唉，一切声音!/(且关上这扇门，得一分静。)/“天气多好，我不要这好天气。/我讨厌一切，真的，只除了阿左林。//发表于1934年12月1日《大公报·文艺副刊》第124期。《沈从文全集》第15卷，北岳文艺出版社2002年版，第203页。当然，沈从文这么看卞之琳，尽管是欣赏的眼光，作为卞之琳追求对象的沈从文小姨子张充和，住在沈从文家，自然了解沈从文的看法，从青春少女择偶的标准来看，未必就会欣赏卞之琳。再加其他方面的原因，卞之琳的爱情也就几乎注定不能圆满。 (15)梁宗岱：《谈诗》，《梁宗岱批评文集》，珠海出版社1998年版，第77～78页。 (16)卞之琳《山山水水》中楼教授语，《卞之琳文集》上卷，第312页。 (17)朱光潜书评《桥》，《文学杂志》1937年第1卷第3期。 (18)废名：《谈新诗》，《废名集》第4卷，北京大学出版社2009年版，第1771页。 (19)江弱水《卞之琳诗艺研究》就废名对卞之琳的影响有一节专门研究，切实有据，可参看。本文只稍谈其未着意处。该书对卞之琳与魏尔伦、艾略特等人关系也有细致的探讨。 (20)可参看王攸欣《朱光潜传》(人民出版社2011年版)第六章，此处不细论。 (21)《群鸦集》后因徐志摩飞机失事未出。 (22)《沈从文全集》第16卷，北岳文艺出版社2002年版，第310页。 (23)陈梦家：《新月派诗选·序言》，新月书店1931年版。 (24)《沈从文佚文废邮钩沉·三秋草》，解志熙辑校，《中国现代文学研究丛刊》2008年第1期。沈总结卞之琳诗的特点：“它常常用最简单的线，为一个飘然而逝的微笑，画出一个轮廓。或又用同样的单纯的线，画出别一样人事。由于作者的手腕，所画出的一切，有时是异常鲜明美丽的。它显得不造作，不矜张。作者用字那么贫俭，有时真到使人吃惊地步”。 (25)朱自清书评《三秋草》，《大公报·文学副刊》1933年5月22日。 (26)李健吾：《鱼目集——卞之琳先生作》，《李健吾批评文集》，珠海出版社1998年版，第104～116页。非直接引文部分系笔者精炼、转述。 (27)朱光潜：《编辑后记》，《文学杂志》1937年第1卷第1期。 (28)卞之琳在1933-1937年间，时居北平，但行踪不定，北平的文化群体，始终是其创作的语境。1937年的诗尽管主要是在杭州、雁荡山旅居过程中写的，但他和北平师友联系甚为密切，北平文化圈和江南风物一起仍然构成其创作的文化语境，这样一种文化语境和实际的地理环境可以是不一致的。 (29)卞之琳：《雕虫纪历·自序》，《卞之琳文集》中卷，第444页。下引该文，只注文集中卷页码。 (30)该后记收入1980年代以后出版的《十年诗草》增订本和《卞之琳文集》时，均稍作了删改。 (31)《雕虫纪历》(增订版)，香港三联书店1982年版，第167页。有论者把提示语看作副标题，尚可斟酌。1979年人民文学出版社出版的《雕虫纪历》没有收入《鱼化石》。 (32)卞之琳：《鱼化石后记》，《卞之琳文集》上卷，第123页。 (33)《周易·系辞上》，《王弼集校释》，中华书局1980年版，第541～543页。 (34)这里难以详论，请参看王攸欣《道通为一，逍遥以游——庄子要义申论》，《中国文化研究》，2011年春之卷。 (35)《南华真经注疏·齐物论》，中华书局1998年版，第37页。 (37)卞听中学老师讲解《庄子》之前两篇，系他《成长》附记所说，见陈丙莹《卞之琳评传》，第65页。“无之以为用”，是《老子》第十一章中的话，也是《庄子·外物》的题旨之一。 (38)卞之琳：《尺八夜》，《卞之琳文集》中卷，第10页。 (39)卞之琳：《今日新诗面临的艺术问题》，《卞之琳文集》中卷，第489页。 (40)关于卞之琳的诗歌艺术，《卞之琳与诗艺术》所收部分论文，江弱水《卞之琳诗艺研究》都有出色论断，请参看。 (41)《忆旧说新增订自序》，《卞之琳文集》中卷，第135页。 (42)卞之琳：《关于〈圆宝盒〉》，《卞之琳文集》上卷，第120页。 (责任编辑：admin) |