 明清之际词人辈出，他们或生于明万历后期而在天启、崇祯年间以词名家，或生于明天启、崇祯年间而在清顺康之际以词名家，属于同一风会所趋下相继而起、前呼后应的两代或三代人。他们创作了既不同于以往“明词”、又有异于康熙中后期“清词”的感事性空前凸显、力度美空前张扬的“变徵之音”，从原先唯《花间》《草堂》是从的单一逼仄之路，走向了多元化的康庄之道，最终将词坛推向了中兴之盛。 一 入明后，由于词的“曲化”，导致“词曲不分”。《诗余图谱》与《啸余谱》在万历后期至崇祯年间的盛行，教会了词人“怎么填词”，并在“怎么填词”中规范了词的法度，为词坛中兴奠定了不可或缺的基石；明清之际词选如《倚声初集》则展示了“词写什么”与书写风格，谱写了自明末至顺治年间“正”与“变”兼具并行的历史。特别是进入康熙朝后，各种风格的“正声”与“变调”并驾齐驱，全面形成了众体兼备、交相辉映的鼎盛局面。 作为明清之际词坛运行的模式，“同人”唱和始于天启、崇祯年间，兴盛于康熙前期。词坛的每一次新变，均伴随“同人”的唱和之声。抱有易代情怀的“同人”聚集在一起，在唱和中进行情感上的深度沟通与共鸣，在共鸣中引领创作的主题取向；在情感共鸣与艺术交流的双向作用下，“同人”的艺术个性与才华得到了舒展和锤炼，在唱和中，“逼出妙思”，从同立异，自创一格，引领词风新变，推进了创作繁荣。 (责任编辑：admin) |