|
一、关于当前长篇小说的评估问题。某种意义上，对当下长篇小说的讨论，实际上也就是对当代中国文学现状的讨论。这个讨论，从来就有分歧，而且常常很极端。我之前读到一则报道，是路遥文学奖评委对当下长篇小说的评估———“读当下的小说，最大的感觉是幼稚空洞，索然无味，有椟无珠，缺少文学灵魂，在小说的深度广度和强度上都很不够，都没有写出历史和时代的中国真相，甚至刻意回避了真相，让小说变得轻浮无聊。中国作家的长篇小说，则是泡沫化的文学，遮蔽虚化了历史和现实，掩盖了真相，文学灵魂不知所终，或者从来就没有。评委会表示，中国的文学，尤其是长篇小说，绝大部分属于包装纸文学，没有我们期待的文学高贵的灵魂。”这样的评估，流于概念性，帽子很大，令人不可接受，它对当下文学的评判，缺少客观依据，令人不可接受。 对当下长篇小说的评估问题，人们谈论较多的是数量问题、质量问题。在我们这个文学大国，我以为数量和质量的不成比例应是文学的常态，如果数量和质量成正比了，是不可能且不可想象的。当下的长篇创作恰是处于一种新常态：就是某一个阶段落入低谷，没有亮点，没有兴奋点(这是有可能的)。因为我们不能违背规律，要求作家每一个阶段都写出好东西来。 对当下长篇小说的评估，有一个现象，就是“70后”作家经过相当一段准备、酝酿之后已经开始向长篇进军，曾经“50后”、“60后”作家构成的长篇队伍，现在有越来越多的作家加入，这是一个自然趋势，而且一定会有某种像“50后”作家长篇创作的那种景象到来。 二、关于中国文学的谱系。思想是有谱系的，知识是有谱系的，文学也是有谱系的，它是知识谱系的一部分，只是形态不同。路遥的文学谱系是什么？是19世纪文学，它的思想谱系是德国古典美学。文学能写到哪里，和作家的思想接受、文学接受有关，思想接受和文学接受也许是影响气象格局的背景性东西。 (责任编辑：admin) |