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“以读者为中心”的取向是网络文学带来的一个极为重要的影响。近日，欧阳友权主编的《网络文学五年普查》发布，调查显示，在最近五年网络文学商业化进程加速、产业链不断延伸的背景下，网络创作者们出于积攒人气、获取利润的考虑，更是主动拥抱“大众”，拥抱“读者”。因此同所有的大众文化品类一样，网络写手“以读者为中心”的创作立场也越来越深入。 这一特征主要体现在两个方面。一是作者在作品构思、酝酿、写作中对读者进行“预设”，头脑中存有“读者”意识，并在创作中迎合读者兴趣和期望。这种预设包含多种元素，并贯穿网络文学作品创作的全过程。网络文学作者在创作之初就会主动考虑作品对接的读者群，据此来选择合适的网站与文体风格，以赢得对应读者群的青睐。同时在具体写作过程中，自觉不自觉地琢磨普通网民的阅读兴趣、阅读习惯和阅读期望，将作品设定为面对特定的读者对象，并站在目标读者群的角度上思考塑造什么样的人物、设计什么样的情节、运用什么样的语言风格来创作作品。如在著名作家二月河的清宫小说里，多描述皇帝、大臣纵谈国家大事的情节，用宏观视野记叙，读者只是隐形人，而同样是清宫题材，网络小说《步步惊心》则从小处着眼，从一个普通的清宫少女——马尔泰？若曦进宫谈起，引领读者同她一道走进故事，读者看到与自己相近的底层人物一步步逐渐成长，因而感同身受，自然而然成为作品的“粉丝”。 网络文学作者以写作为生，要考虑作品的市场前景，而已畅销的作品作为获得市场证明的产品，必然成为其他创作者模仿的典范。因此网络小说作者在创作中经常仿作和跟风，形成类型写作、私人写作、边缘写作、另类写作、快餐写作、知识分子写作、民间写作等多样化的局面。在网络文学读者眼里，只要是能够受到大家追捧的作品就是好作品。一些被改编为电视剧、电影、网络游戏后依然受到大众喜欢获得巨大成功的作品会引发网络写手们模仿、借鉴的热潮。例如热门玄幻小说《盘龙》、《神墓》、《阳神》等，在想象力、人物形象、情节结构方面可圈可点，历史小说《家园》、《明朝那些事儿》等，则娱乐中带着严肃，既有精彩的故事，也有家国理想的表达，令人称道。这样的作品市场反映好，可以创造收益，网站和出版方就会要求创作者拖长故事情节，读者也会跟帖要求故事慢点结束。在这种状态下，网络小说的创作和传统小说的创作差异性显现出来。 二是在整个作品更新、完善过程中，作者与读者充分互动，每更新一个章节，都会得到广大读者的丰富、及时的反馈，并在接下来的写作中考虑读者的意见和建议，努力满足读者需要，与读者相辅相成。 网络文学是一种基于“粉丝经济”的文学，粉丝既是过度消费者，也是积极生产者，他们是作者收入的来源，也是其创作的智囊团。传统作家创作过程中，由于作品未成之前读者读不到，读者自然也无法反映自己的意见，网络文学是在网络上公开更新，读者与作者互动的产物，只要读者发声，哪怕是一个简单的“好”与“坏”的评判，也可以及时被作者看到，可以使作者参照读者的意见适时调整创作想法。为了便利读者与作者交流，各大网络文学网站均提供了多种途径，甚至开辟专门的QQ群、BBS等供读者谈感受和创作者作解释。一部网络小说在写作中吸引大量粉丝日夜追随，他们的议论和评价考验着写手的能力，也给予作者监督、启发和激励。这使作者与读者之间的关系不同于传统意义上的作家和读者的关系，作者由被膜拜者变成了分享提供者。如创世中文网首发的小说《余罪》是网络作家常书欣的一本都市小说，讲述了一个警察不择手段、追求正义的英雄故事。在写作过程中，他十分关注与读者的互动，“实体小说是一个人在写，网络的小说很可能我们作者和读者的互动，很可能10个人，100个人，更多人在写，所以从内容的丰富性上和贴近性、现实性上要高。”他在接受采访时说，连他的书友QQ群里，都有不少读者参与了他一些作品的创作。 (责任编辑：admin) |