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“译贯中西”三阶段真理越辩越明 采访中，许渊冲这样总结自己的一生：“30岁、60岁、90岁构成了我人生的三个分水岭。前30年是学生时代，从小学到大学，再到留学；30岁回国，当时正值抗美援朝，抗法援越，调到解放军外国语学院待了30年，其间主要翻译毛泽东诗词，既翻英，又翻法，但‘文革’中被认为是歪曲毛泽东思想，因此挨过100鞭子；60岁后调入北大，才允许我自由发挥，因此我的很多成绩是60岁之后才出的。” 在多年的翻译生涯中，因为坚持“意译”的理念，也因为直率的性格，许渊冲与国内不少翻译家曾展开过论战。对此，他回应道：“我不怕辩论，真理是越辩越明的。” 正是这种较真的态度，赋予了许渊冲超乎常人的毅力、定力与魄力。目前，许渊冲正在践行自己在“北极光”盛誉之后的宏伟计划：5年之内译完莎士比亚全集。继梁实秋、朱生豪、卞之琳、方平等人之后，他再次挑战这项浩大的工程。“全集译作已经出版了六本，还有两本已向出版社交稿了。”许渊冲告诉记者。 今年4月12日伦敦国际书展开幕式上，由许渊冲翻译的《莎士比亚悲剧六种》（企鹅出版社）展出。同时展出的还有他中译英的汤显祖《牡丹亭》。 《中国社会科学报》：您的几部莎士比亚译本名称较之前均有变动。可否解释其中的缘由？ 许渊冲：《哈梦莱》与《哈姆雷特》比较，我认为用“梦”更好，它有梦想、幻想之义，只有我一个人用这个字。《麦克白》我改为了《马克白》。从汉语姓氏上讲，“麦”和“马”都可行，但“马”比“麦”多一些；从内容上讲，“马”包含有骑马的将军之义。《安东尼与克柳葩》与之前的《安东尼与克利奥帕特拉》比，更具有“美”的特征。如果要追求“真”，二者其实都不是100%的“真”，但前者可以在“美”的角度做得更好。《皆大欢喜》我改为《如愿》，因为有些坏人并不欢喜。 《中国社会科学报》：在谈到古诗英译时，王佐良曾说：“至今英美译得比较成功的中国诗绝大多数是不押韵的。”因此，他在译诗押韵问题上与您有过辩论。 许渊冲：王佐良是反对我的第一人。他比我大五岁、高三班，他是公费留英第一名，我是自费留法第四名。但这并不代表什么。与他发生争论时我刚毕业，但他已经毕业好几年了。 （许夫人照君在一旁说道：“许先生当时在翻译讨论会上就跟他指着鼻子干起来了。”） 许渊冲：是的。我希望他将唐诗译为韵文，但他不同意押韵，因此他最终没加入《唐诗三百首》的翻译队伍。我们最早的分歧是从瓦雷里的诗《风灵》该直译还是意译开始的。其中有一句诗的意思是“灵感来无影，去无踪，就像美人换内衣露出胸脯的那一刹那”。王佐良赞美的译文是“无影也无踪，换内衣露胸，两件一刹那”。我的译文是“无影也无踪，更衣一刹那，隐约见酥胸”。我认为王佐良用的“胸部”一词一点儿也不美，它既可指男也可指女。我用的“酥胸”具有朦胧美，但被王佐良说成是“鸳鸯蝴蝶派”。 《中国社会科学报》：另外，其他翻译家如江枫、陆谷孙、冯亦代等人是否也都和您唱过反调？ 许渊冲：江枫主张先形似、后神似，陆谷孙、冯亦代都重直译，我在这一点上和他们有分歧。 批评我的人很多，因为批评我很容易，人家认为我不“忠实”。因此，我在新中国成立后前30年里一直受压抑，只在“百花齐放”的短暂时期出过四本书：英国诗人德莱顿的诗剧《一切为了爱情》（英译中）、法国作家罗曼·罗兰的小说《哥拉·布勒尼翁》（法译中）、《毛泽东诗词》（中译英）、秦兆阳的《农村散记》（中译法）。但这四本书都受到过批判。《一切为了爱情》是我在大学期间翻译的，也是我的第一本译作，后来拍成电影叫《埃及艳后》，但题目被认为是宣扬爱情至上；罗曼·罗兰的小说被指责主张个人奋斗，不合时代潮流；翻译毛泽东诗词，被指责有名利思想；《农村散记》主题很好，但秦兆阳后来被批判，我翻译他的作品，也跟着挨批。 《中国社会科学报》：其实，翻译界对于“译诗是否要押韵”一直争论不休。将诗词译为分行散文是国内多年流行的方法。在您看来，原诗押韵，译者便有责任译成韵文。但这样是否会造成“因韵害义”的问题？ 许渊冲：为了追求押韵而破坏原文意思的情况是存在的，但这是为了更美。“真”和“美”， 二者应如何取舍？“真”是第一层楼，“美”是第二层楼。只要不违反“真”，就尽量“美”。把一国创造的美，转化为全世界的美，是最大的乐趣。如果把诗歌翻译成散文，无疑会破坏原诗的风格。我在《唐诗150首》英文序言里说过：“散体译文即令达意，风格已殊，慎之又慎，还会流弊丛生。” 从另一角度来看，如果原诗做到了“三美”，而译文只是达意，并未通过押韵来传达原诗的音韵之美、格调之美，即便翻译得再精确，也违背了“忠实”这一翻译的首要原则。 (责任编辑：admin) |