 他示意我们喝沏好的绿茶，自己则端起特制的红糖茶水呷了一口，脸上露出满意、惬意、得意的笑容：“他们不让我喝红糖水，说是不利于健康长寿，可我每天都喝，我活到95岁了，说明这个红糖茶水适合我。” 去拜访许渊冲的前一天，他夜里两点才就寝。当记者笑言“长寿的秘诀是早睡早起，少饮糖水，您打破了这个规律”时，许渊冲不无幽默地回答：“我也有我的规律，我的规律就是随心所欲。” 他视“随心所欲”为生活的规律，更为翻译的定律：“翻译不能以时间算，要随心所欲。每天都要做，不做不行。让我的思想被别人知道，这很有趣味。” 眼前的这位老人，一谈到自己的翻译理念便滔滔不绝，眼里放射着矍铄而笃定的光彩。 创“三美”理论从心所欲不逾矩 提起许渊冲的翻译理论，最著名的当属中诗英译的“三美论”，即意美、音美、形美。朱光潜认为，这个理论不但可以应用于译诗，也可以应用于写诗。在许渊冲书桌的正上方，悬挂着一幅他自己创作、老友题笔的书法：“译古今诗词，翻世界名著，创三美理论，饮彤霞晓露。” 采访中，许渊冲不断提到“美”这个字。在他看来，翻译是两种语言之间的竞赛，为充分发挥“目的语”的优势，译文甚至可以超过原文。当记者表示，许多翻译家认为译文不能“夺原文之美以争鲜”时，许渊冲笑着说：“贝多芬说过，为了更美，没有什么清规戒律不可以打破。我这100多本书都是按照这个原则翻译的。” 《中国社会科学报》：“从心所欲不逾矩”是您重要的翻译指导思想。翻译界一直讨论的基本问题，如直译与意译、形似与神似、忠实与创造、借鉴与超越等，都可视为在“不逾矩”与“从心所欲”之间找寻平衡。结合您英译中国诗词的经验，应如何理解这一点？ 许渊冲：英文是科学理念，中文是艺术理念。二者都是“精”，但“精”的方向不同。中文精简（precise），英文精确（concise）。翻译的过程也即调和二者矛盾的过程。 朱光潜与钱锺书先生认为，艺术的最高境界是“从心所欲不逾矩”。“从心所欲”是发挥主观能动性，“不逾矩”是遵循客观规律。在翻译实践中，我将“从心所欲”作为积极条件，“不逾矩”作为消极条件。在不违反客观规律的前提下，尽量发挥主观能动性。 如毛泽东诗词《为女民兵题词》中的“不爱红装爱武装”，我译为“To face the powder and not to powder the face”，既保留了原诗的对仗工整，也体现出其中的革命主义气概。大学期间，我在英国报纸上看到face the powder（面对硝烟）、powder the face （涂脂抹粉）这两个表达法，后来应用于这句翻译。美国俄亥俄大学诗人恩格尔（Paul Engle）及其夫人聂华苓将这句译为“They love uniforms, not gay dresses”（我们喜爱制服，不喜爱花哨的衣服），就字面而言，已经翻得不错。但这只是“不逾矩”，未达到“从心所欲”，只翻译出了“字”，未翻译出“义”。这句说的是“武装”，载的是“革命”。 再如，《诗经》里最著名的千古丽句“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”传达了反战思想。可解释为：“当我去打仗的时候，杨柳对我依依不舍，连杨柳都舍不得我去打仗；我好不容易打仗回来了，天又下着大雨大雪，压得我喘不过气来。”屠岸英译为：When I left here/Willows lean near/I come at last/The snow falls fast.他将“杨柳依依”译为Willows lean near（杨柳依靠过来），“雨雪霏霏”译为The snow falls fast（雪下得很大），是按字面翻的。意思尚可，但深层意味丢失了。许译英文为：When I left here/Willows shed tear/I come back now/Snow bends the bough.“垂柳”的英文为weeping willow（垂泪的柳树）。在这里将“杨柳依依”译为Willows shed tear（杨柳流泪），表达出了杨柳垂泪的依依不舍之情，也暗含作者的反战思想。将“雨雪霏霏”译为Snow bends the bough （雪压弯了树枝），体现出了雪下得很大，也暗喻雨雪像战争一样压弯了还乡人的腰肢。既押韵又准确，也传情。 许译法文里，“雨雪霏霏”译为en fleur。这里借用了中国的唐诗典故“千树万树梨花开”这一描写雪景的名句，用雪花怒放之景，反衬还乡人哀思之情。景语也变为情语了。 王国维曰：一切景语皆情语。中国诗词“说一指二”，描写的是风景，抒发的是人的感情。这是中国诗词的伟大。要做到“从心所欲不逾矩”，就需要把“说一指二”翻译出来。 (责任编辑：admin) |