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再一点，我想说说“文学无疆”。 中国文学灿烂辉煌，对世界文学的贡献和影响很大。最近，我在读《剑桥中国文学史》，这个文学史是美国“剑桥文学史”的国别文学史系列中，惟一一部两卷本的，其他如美国、英国、俄国、德国、意大利、西班牙等重要文学大国的文学史，都是一卷本。可见中国文学的宏富。而最近30多年的当代文学，也是中国文学史的新树干。当代文学非常丰富和多样，取得了巨大的成绩，我们不仅有了诺贝尔文学奖获得者，还形成了年龄梯队分明、风格多样的坚实的作家队伍和文学队伍。这一点是有目共睹的。 纵观20世纪以来100多年的世界文学史，可以看到一条鲜明的线索，那就是，人类文学创造的高峰和活力，有着一波波浪潮，是在各个大陆之间转换的。从第一次世界大战到第二次世界大战之间，世界文学的中心和重心在欧洲，诞生了很多文学的大家。二战之后，世界文学创新的重心，或者说新的文学增长点和关注点逐渐转移到了北美洲，特别是上世纪60年代的美国文学异彩纷呈，流派众多。很快，上世纪60年代到80年代初期的20多年，世界文学的重心转移到了南美洲。这是“拉丁美洲文学爆炸”时期，拉丁美洲文学爆炸，成了世界文学的新亮点，并影响了世界文学的走向。 而上世纪80年代到如今的30多年的时间里，世界文学有两大现象，一个是无国界作家、离散作家和跨文化作家的出现，成为新的作家现象和创作潮流。另外一个现象，就是1978年以来，中国当代文学的持续发展取得了重要成就，引起了世界的瞩目。中国当代文学因此成为当代世界文学新的增长点。而我们这些中国作家和文学工作者，都身在其中。而且，这种势头还在继续发展。特别是在21世纪的这10多年里，中国作家和作品日益成为世界当代文学中的一部分，对其他国家、语种的文学的影响正在产生并不断扩大，当代文学还有巨大的发展空间，有望形成更为夺目的“中国文学的世界现象”，日益成为世界当代文学的重要亮点。 但这并不是说，我们的当代文学就没有缺点和问题了。我自己做了多年的报纸、出版社、杂志社的文学编辑，看到很多稿件，没有艺术想象力，模仿的痕迹重，对生活的挖掘不够深，题材重复的多，趣味低下也时有发生。这些都是我们的文学创作面临的一些问题。因此，当代作家也存在一些问题。首先是眼界还不够开阔。这次学习领会中央召开的文艺工作座谈会精神，我感觉到，必须要以更为开放的眼界和胸襟，来汲取世界优秀文学和文化因子作为作家自身的营养，作为我们创作的借鉴和动力。虽然当代中国文学已经获得了与英语、法语、德语、西班牙语、俄语等大语种文学对话的能力，但在世界上，有广泛影响的作家还不够多，创作出的杰出作品也还不算多。所以，作家要有更高追求、更高的标准来衡量创作，在文学创作中，将观察、体验和想象结合，插上艺术想象的翅膀，飞到更远的文学疆界。 文学创作的主体是作家。我作为一个作家和文学工作者，个人体会最深的一点就是，必须要对文学有一种热爱。回忆自己写作30年、当编辑20多年的经历，我对作家同行，总是保有着一种敬意，因为，文学创作需要单打独斗，需要在精神的原野上独自行走、在想象世界里勇敢驰骋、在审美空间里孤身创造。作家的精神劳动是繁重、孤独、复杂的，作家和作品必须要有个性和创造性。没有个性和创造性的作家是失败的。因此，这一过程是艰辛的，不容易的。所以，有时候看到我的作家同行创作出好的作品，我甚至比自己写出来还高兴。 文学创作是一种非常特殊的精神活动，在新的历史阶段里，如何刻画中国人的灵魂，表达中国人的情感，传达中国人的价值观是当下的重要问题。因为今天的中国，社会现实无比的庞大丰富，而我们的历史也给作家提供了丰富的写作材料，如何消化、吸收、创造，是摆在每个作家面前的问题。作为一个作家，我觉得，如何写出一种接地气、有形式、通美感、活人物、好故事的文学，是很重要的。 人民大地，文学无疆，是我们中国作家需要好好思考的大命题。如何将改革开放以来的新时期文学的传奇继续书写，如何创造出更好的作品，应该是每个作家对自己的内在要求。文学无疆，但道路却在眼前，我们要努力写出无愧于今天的中国文学，讲好中国故事，写好中国人，去创造活的、热情的、美丽的、丰富的中国当代文学。 (作者系《人民文学》副主编) (责任编辑：admin) |